美术知识：工笔画中锋用笔的技巧
从中国的民族绘画——中国画来看，历来主张中锋用笔，强调中锋用笔。中锋用笔是一切用笔的基础，是线描技法的功底所在。
中锋用笔的技巧
中锋用笔的因素，说白了就是手、笔、锋三者辩证的统一。手的技巧就是指运指、运腕和运肘;笔的技巧就是指执笔、运笔与起笔、行笔和收笔;锋的技巧就是指中锋、侧锋与逆锋、藏锋、回锋。
运指、运腕和运肘。
使用圆笔中锋，要特别注意指力、腕力和肘力的锻炼，善于琢磨指和锋的微妙感受，这是成功的古彩艺术家所必备的。
运指，要注意指实掌虚，指头执笔时应“擒纵”得法，即指头执笔要紧(擒得死)，指身运笔要转动(纵得灵活)，解决“死与活”的关系。如线描中的圈{艮小很精细，就需要指头执笔的功力，圈与珍珠粒就有赖于指力来完成。
运腕，有提腕和悬腕之别，在线描中锋用笔时要“按提”适当，即轻提时线要富有弹力，重按时线要富有顿挫。解决“轻与重”的关系，悬腕要注意“行留”相济，就像大板车下坡，车在前进，人往后抵着，产生既有后撑的力量，又有稳健前进的气势，笔的运动全在腕力的控制下进行，流畅而不飘滑，凝重而不气滞。悬腕主要是解决“快与慢”的关系，使这样用中锋画出的线，富有功力和生命力。
运肘，主要是协助悬腕的用笔，重点解决“快与慢”的关系(即速度问题)。然而画大件时，就需要肘力的功底。在中锋用笔中的“徐疾”与快慢是一个意思，是用笔的力度和速度的辩证统一，有轻有重，线描就会有力度，有快有慢，线描就会有节奏。只行不留，线就过于平直光滑。多留少行，线就过分苦涩、气滞，不流畅。画线，就像驾驭马一样，既要扬鞭，又要收缰。