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诗意·诗境——吴声的诗意画探索与追求

查字典美术网 2013-01-29

吴声作品 记得上世纪70年代中后期参观一个画展,有一幅题为《傲雪》的中国画特别出挑,给我以极深的印象。画面上,周恩来总理立于迎雪绽放的红梅之间,人物写实,造型精准,特别传神;画面经营布局、置景造型乃至题跋,极见作者的综合修养和艺术功力。这幅画的作者吴自强就是我要介绍的著名画家吴声。 转瞬之间30多年过去了,吴声现在已是极具声名的画家,尤其是在诗意画的探索上,可谓独树一帜、卓然一家。正如著名美术史论家、画家王伯敏所言:“在诗意画方面,不可不注意到吴声。

” 吴声的诗意画创作个性鲜明,构图奇特,造型夸张,设色大胆,作品往往着墨不多,可说是惜墨如金,但却能以简驭繁、以少胜多,于洗练的用笔用墨和稍事叠加的晕染皴擦中,营造出浓浓的诗意与诗境,让观者在赏心悦目之余,感觉其中扑面而来的、脉动的浪漫诗情。 吴声的诗意画探索始于上世纪80年代初,当时他应博物馆、纪念馆和出版社等之邀,创作了大批诗意画作品。从那时起,他便一发而不可收地画到现在。在他看来,今人画古人,用绘画语言再现古诗蕴含的意境,首先要在体味古人的心境中有所感受、有所共鸣,作画的过程也是与古人融通、对话的过程,或喜或悲、或逍遥或孤独,这与中国文人追求自在、适意与大自然融合的生存理想是一脉相承的。他认为,应使绘画这种敞开的文明形态,成为一种对生活的感悟。

吴声喜爱石涛“笔墨当随时代”的名言。他说,时代不同了,社会的多元、文化的多元以及欣赏趣味的多元都给画家提出了新课题。为此,他从战国时期的帛画、汉代的石刻画像砖、汉唐墓壁画中汲取营养和神韵,融合现代平面设计的理念,运用各种视觉艺术新元素来展示诗的意境,创作出给人以一种直观的视觉审美享受的作品。 郭熙言“诗是无形画,画是有形诗”。苏轼道“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”。

自中国文人画兴起之后,绘画也成为寄兴、寓意、怡情的一种手段,与以抒情言志为主的诗歌可以说是殊途同归了。“诗以有画境称善,画以有诗意为上”,久而久之,“诗情画意”成了中国传统文化的理想追求。 吴声谈到自己多年来的诗意画艺术创作,有着一段内心独白:“中国画的精髓和传统就是写意精神,而这种写意精神其实也是中国文化的精髓,在中国古典诗词中处处传达着这种精神。也许‘借题发挥’是对绘画形式本质的思考。近年来我更有兴趣的是文人画的即兴式、那种随机性的表现手法。

我用抽象的符号、流动的墨趣以及斑驳、隐约的肌理手法来营造那种诗一般的古韵、天人合

一、妙趣横生的境界。追求这一视觉语言自身的特性,努力摆脱世俗的羁绊,进入自娱自乐的精神境界。这是我希望进入的一种美好的艺术创作状态。”

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