而本次展览最大特点除了参展艺术家为“8090”的年轻一辈,其策展团队也全为“80后”。按照“一位青年国画家、一位美院毕业的当代艺术家、一个工厂的设计师或技工、一个传统手工艺的年轻传人、一位美协的员工,他们所谈论的‘艺术’是同一个艺术吗?”这条策划主线,展览策展团队凭借新鲜的策展思路,加之与参展艺术家相似的生活环境与状态,使整个展览具有某种生长与延展的力量。“这些年轻人,或特别,而具启发;或普通,故成典型。20世纪八九十年代出生,并不成为考察他们的理由,而只是一个由头;这个考察不是普查,去简单的采样、罗列、海量收集,而是潜水一样深入现实,发现每座个人的孤岛之间相连的大陆架。”展览策展团队对记者说。
上述话语同时勾连出本次展览的另一大特点:展览现场绝不仅限于宁波美术馆的展示空间,其背后是通过访问,组织起一次青年、艺术、社会生活的浙江全省范围的访问和讨论。据策展顾问、浙江美协秘书长骆献跃介绍,作为展览重要的一部分,深入青年人的调研也得到社会的积极反响,调研采访对象并非只是参展艺术家,而是浙江各地包括杭州、嘉兴、衢州、宁波、舟山、台州等各行各业的有想象力和创造力的青年。当然,他们中有人已经成为社会中坚,并且作为青年人的榜样拥有了一定的社会知名度;而同时,更多的人在自己的生活中坚持理想,或者直面内心困惑,继续寻找着一种与时代相处以及自我“安置”的方式。“我们始终觉得身上担负着为年轻人搭建一个展示平台的责任,这个平台的组织方式与展示方式同样重要。我们希望青年展览从组织、评选到展示各个环节,更加合理,并具有可持续性,使其成为一个常设、机制化的展览。
”骆献跃说。 属于青年人的“青年志业——8090浙江青年艺术作品展”选在年轻的宁波美术馆亮相也颇有意味。据中国美术学院院长许江介绍,宁波美术馆规划设计之初,他就力荐当时并不知名的年轻建筑设计师王澍设计。尽管美术馆建成后争议不断,但王澍却凭此建筑获得了普里兹克建筑学奖。试想,如果没有机遇与平台,就不会有如今建筑学界人人皆知的王澍。
同样,许江希望本次展览的开幕式能成为一次青年人的节日,将“8090”一代人对生活以及对社会的积极一面展现给人们。这不单单是一次宣言,而是他们对艺术与生活自省与责任的重塑。