他认为,归还这幅名画是具有历史和道德意义的。但是卢浮宫官方已经驳回过他的要求。对于这幅制作于文艺复兴时期的名作,两个国家为何争执百年仍然难以定论?法国华人媒体《巴黎观察》记者魏伟琼讲述了其中的缘由。 魏伟琼:其实意大利人希望在2013年的时候能够让画作《蒙娜丽莎》回到意大利,参加一项画作回归佛罗伦萨百年的纪念活动,这一个要求去年一提出的时候,就已经遭到了法国卢浮宫方面的拒绝。拒绝的原因有两个,首先是这幅画本身太脆弱了,经不起折腾。
因为当年达芬奇在作画的时候,他是直接就画在木板上,而现在木板后面有一条不可修复的裂缝,任何的移动或者搬运都可能引起不可挽回的重大损失。拒绝的第二个原因是,向卢浮宫提出借画的组织并非是官方组织,仅仅是意大利一个民间团体,他的负责人文森蒂在艺术展览行业的名声不太好,所以作为法国卢浮宫方面,当时一接到这个请求时立马就拒绝了。至于今年对于他的这项请求的结果,就不是特别乐观。 《蒙娜丽莎》被作者达芬奇带出了意大利,在法国时被法国王室买下,在凡尔赛宫放置了一段时间,它后来曾经被珍藏于不同的王宫,甚至还被拿破仑挂在自己的卧室。法国大革命后,《蒙娜丽莎》被收藏于卢浮宫博物馆。
如果从时间上来看,蒙娜丽莎在法国居住的时间远远长于它在自己的“出生地”待的时间,那为什么意大利人敢于喊出“让蒙娜丽莎回家”的呼声?这样的呼吁在法律上又是否站得住脚? 自从那名意大利小偷身后的《蒙娜丽莎》真迹露面后,1911年在意大利议会上关于是否归还画作的激烈争论其实就是在讨论这幅画作的归属权。一个是著作权,一个是归属权。文化名人、收藏家马未都认为,意大利没有理由永久性的要回画作。 马未都:我觉得这个画有两个权利,第一个是著作权,著作权利通俗的对老百姓讲就是一个署名的权利,这个《蒙娜丽莎》是达芬奇画的,这个署名权一直没有改变,这个荣誉是达芬奇本人的。如果往大了说,也是意大利国家的。