梦幻银河 唐近豪 对于唐近豪的作品来说，画框是多余而有害的，他的作品本身就是对限制的挑战，它们需要的只是空间，任何一种形态的空间，“欧式的”或“中式的”，它可以与沙发壁炉并置，也可以和圈椅几案为伍，无论是从《圣经》的创世纪开始，还是从《庄子》的逍遥游开始，它不会阻碍任何一种情调的自由展开。 在唐近豪的早期作品中，丝印、胶彩、蜡染诸种媒介混合使用，东方的情调主要体现在牧歌式的装饰风当中，从中可以体味到作者对于东方艺术尤其是中国写意水墨传统的良好悟性。但这一时期的作品也正由于东方符号的叠加使用和过分强调装饰风格，使得作品小品意味居多，对于西方现代艺术当中那种摧枯拉朽般的视觉冲击力和东方艺术精神浑沦幽深的境界两方面均表现不足。对比唐近豪成熟期的作品，我们不能不感叹：“中西融合”作为学理上的追求，是简单的一句话，对一位抱负远大的现代艺术家而言，则有着一段艰苦漫长的时空历程和心理历程。 度过了艺术准备期，《银河系列》展现出一个由酝酿到爆发的真正现代意义的画家唐近豪。他抛弃了只有民俗指示意义的“东方符号”和静态的东方装饰风味，内化为东方情调的感性涡流，以东方的生命观、宇宙观拓开一个全新的视觉空间。抛弃了在彩墨肌理技法与油画颜料之间的左右徘徊，以西方的色彩为将卒，东方的写意、水墨精神隐居幕后，作为空间的谋士运筹帷幄。 从形而上的哲学层面到形而下的技法层面，他构造着一个属于现代意义的色彩王国，这个王国领地兼跨东西，版图包罗古今，以自由解放的理念为律条，以悲天悯人、乐观进取的人文情怀为信仰…… 在大气游虹的意象涡流中，唐近豪将西方的理性与东方的精神合而为一，这里有种种来自西方现代文明的材质，他用东方的思维捡择，用东方的生命情调将它们化合，并以作品整体铺陈出东方想象力的展开过程。 唐近豪的绘画，同时从东西方两端逼近现代人的潜意识，他从时代的容器中提炼出一枚明矾，用它来沉淀澄清21世纪的物相与心相。