一个清爽的秋夜，广州美术学院昌岗校区，叩响了老教授梁世雄先生的房门。梁先生不喜喝茶，爱倒上一杯清水慢聊，倒应景了清清淡淡地谈过往的人与事。不轻易臧否人事，不枉发人生感慨，这是梁先生谈话的品性。而在他一派散淡的语流中，听者自会感知到何为真性与真情。
梁先生回忆起了广州美院的一段光辉岁月，那是上世纪60年代初的光景。那个时候，广美国画系不拘门户之见广延各地名流与各路贤能到系里讲学，一时学风蔚为大观。其中，潘天寿来穗讲学就给一代广美人留下了深刻的印象。
在梁先生的记忆里，潘天寿曾先后两次造访广美国画系。第一次是1961年11月，由时任广州美院副院长的关山月先生亲自主持。潘老穿着灰色的中山装，戴着一副黑框眼镜走进了课室，几句平和的问候一下子拉近了与在座的距离。“整个国画系的学生也就50来人，加上老师，听课的总人数也不过60来人。”言及此，梁先生不禁调侃一番：“现在一个班的人数可能就抵上过去一个系了。”
这次讲学持续了整整一个上午，潘先生没有带任何讲稿，全是临场发挥。“当然，他也是有备而来。他主要讲中国画的题款与盖印，而这个内容正是当时教学最紧缺的。所以他讲的每一句话都可能是出于自己的深切思考，也具有很强的针对性。”梁先生对一句话记忆特别犹新，那就是“题款是中国画的一部分，而非无关紧要”。为了印证这一句话，梁先生特意从画室拿出来一本潘天寿的画册，翻到“石榴”这一页，画面的右边中间靠上部位留下明显的“缝补”痕迹。经梁先生的讲解才得知，潘老完成这幅画之后发现款上款下的两块空白面积大小相近，不甚满意这样的布局，最终不惜将款字裁下，重写再写，并向上移动一寸许，才方觉妥帖。由此可见潘老为艺之匠心。
在这堂课上，潘老提出了“三三三制”，即中国画教学中，学生读书应占修学时间的三分之一，书法占三分之一，绘画则占三分之一。这种艺术理念在梁世雄先生心里留下了深深的烙印，他重视书法训练，力主广美国画系创建书法课，除了岳父容庚先生的教导之外，也与潘老的授课有脱不开的干系。
在梁先生的眼里，课堂上的潘老谈吐严谨，很少以风趣地方式传道授业，但也绝非不苟言笑。比如，他将自己与白石老人做对比，就引起听众的窃笑。潘老说：“论天资，我高于齐白石；但论勤奋，我就差很远了。我就是一个懒惰的人。”能在大庭广众之下吐露如此心声，足见潘老性情之坦荡。
在这次讲学中，潘老还动笔创作了两幅作品。据《潘天寿诞辰110周年纪念专辑》整理的潘老年谱记载：示范作品《兰花石榴图》、《鹫石图》(现藏广州美院)。不知哪一天广州美院的师生们能亲眼看一看这两件珍贵的墨宝，以领略先贤之腕下胜景。
梁先生强调，潘老及其他北方名家来校讲学，均是免费授课，校方没有提供一分课酬费。如果非要说回报，请主讲嘉宾去美院附近的南园酒家吃饭勉强算是。南园酒家是广州知名的园林式酒家，风景优美，颇具岭南风格。据梁先生回忆，因为距离邻近，当年广美经常邀请主讲嘉宾去那里吃饭，以表谢意。潘老这次讲完课后，依然由关山月先生、黎雄才先生带他过去，还有几位年轻老师陪同，梁世雄先生就在此列。梁先生说，当时点的饭菜都是岭南风味，潘老倒吃得津津有味。在饭桌上，潘老与关老、黎老谈笑生活，倒给梁先生十足的亲切感。
饭后，美院老院长胡一川、关山月等人与潘老留下了一帧合影，梁世雄在其中。上世纪80年代初，潘天寿故居(今潘天寿纪念馆)向梁世雄先生征集这帧相片，梁先生大度地捐献出来。主管部门向他回赠了一张小版的复制品，但最终不知何故遗失。
潘老再来广州美院，就是两年之后的事了。再后来，梁世雄先生有幸亲自赴杭州拜见潘老。到了他的家里，更可见丹青大家的素朴之心。潘老的家在西湖旁边，是一座老房子，现已扩建为潘天寿纪念馆。“当时他的家并不大，作画的地方只是一架八仙桌，若画大画还不得不在地板上铺纸挥毫，哪里像现在的画家，动不动就是几百平方米的画室。”
潘老在家里还主动给梁先生画了一张小品，画面上三只可爱的小鸡。只可惜，这幅梁先生倍加珍爱的佳构在“文革”动乱中丢失了，至今不知去向。