山东博兴龙华寺遗址为南北朝至隋代古寺庙遗址，是山东省发现的最大北朝遗址。1983年，该遗址出土了大批金铜造像、白陶佛像、石佛造像等佛教遗物，其质地之繁，出土数量之多，纪年铭文之全，价值之高，在国内极其罕见。澎湃新闻获悉，这些深藏于博兴博物馆极少出外展出的佛造像近日终于走出博兴，在由中国国家博物馆与山东省文化和旅游厅（山东省文物局）、山东省滨州市人民政府共同主办的“相由心生——山东博兴佛造像展”对外展出。
此次展览展期4个月。展览以山东博兴地区佛像精品为主体，共展出119件（套）博兴地区历年来出土的石雕、金铜、白陶佛造像。这是继“宅兹中国”“格物匠新”“玉出红山”等展览之后，中国国家博物馆又一个携手地方文博单位共同举办的地方历史文化展览，是山东博兴地区佛造像历史艺术的系统性展示。
北齐螺髻梵王立像在博兴博物馆展出时 澎湃新闻 图
国家博物馆展出现场
博兴是山东佛造像艺术的代表地域之一，艺术风格受到山东青州、河北定州等地影响，又呈现出自身特征，充分表现出博兴佛造像艺术的包容性。博兴佛造像的材质多样，造型灵活多变，题材独特，而金铜造像多有纪年铭文，上起北魏太和二年（478年），下至隋仁寿三年（603年），绵延125年之久。发展序列之完整在区域佛造像中实属罕见。
展览分为博善兴佛、金像流辉、金像铭愿三个部分，从造像艺术特色、地域时代风格及造像铭文内涵来展示博兴地区佛造像的历史与艺术价值，探讨博兴地区佛造像在北朝时期的演变历程，发掘这一时期佛造像艺术所展现的中国文化精神内涵。
山东博兴博物馆馆藏文物中，最有盛名的当为1983年于龙华寺遗址出土的金铜造像，其中有铭文的40余件，年代从北魏太和二年至隋代仁寿三年，历时四个朝代，长达125年之久，而石佛造像数量则有200件之多，最有名的北齐螺髻梵王立像，白石，螺旋状发髻，脸庞清秀，眉眼细长，眼睑低垂，唇薄，似带微笑，袒右胸，斜披贴体袈裟，衣纹凸起。双臂置于胸前，双手已残，是目前国内现存的唯一一件单体圆雕的螺髻梵王像，具有十分重要的艺术与考古价值。
北齐螺髻梵王立像在国家博物馆展出现场
此次展览包括了1983年博兴龙华寺遗址出土的94件金铜佛造像。金铜佛造像中，有45件带有铭文，铭文中又有35件具有确切纪年，纪年时代自北魏太和二年（478年）至隋仁寿三年（603年），历北魏、东魏、北齐、隋四代，长达125年之久。这批金铜佛造像所跨年代之久、纪年序列之清，在区域佛造像中实属罕见，被专家学者称为“中国小型鎏金铜佛像断代的标尺”，也为探讨山东地区佛造像的艺术风格提供了重要依据。博兴县博物馆馆长张淑敏女士介绍说，博兴佛教造像中，目前仅博物馆藏就有400余件佛教造像；且材质多样，有金铜佛像、石佛像、白陶佛像等，且铜佛像、白陶佛像都是他处少见的；题材方面则有佛、菩萨、比丘、弟子、飞天、供养人等，并反映出当时的释迦多宝、弥勒、观音、卢舍那等信仰。
据相关资料，十六国至南北朝时期，博兴地属乐陵郡，先后为后赵、前燕、前秦、南燕、东晋、刘宋所统治。公元469年，北魏夺取青齐之地，博兴入北魏版图，并先后为北魏、东魏、北齐、北周属地。博兴出土的十六国张文造鎏金铜佛坐像、北魏太和二年（478）王上造鎏金铜二佛并坐像、北魏太和二年（478） 落陵委造鎏金铜莲花手观音像，为山东乃至全国发现年代较早的金铜纪年像。从造像风格看，博兴出土的金铜造像融合了南北之所长，与南朝关系尤为密切。
博兴龙华寺窖藏造像的发现，丰富了北魏至隋代佛教艺术的内涵，对研究这一时期山东地区佛教艺术风格和佛像类型具有重要的价值。造像所刻铭文，对认识山东地区的佛教历史和社会状况提供了丰富的信息。
山东博兴龙华寺遗址
博兴龙华寺窖藏出土金铜造像制作程序复杂、严谨，铜像需先制模，浇铸成型后再进行锉、凿、刻、抛光、焊接、插镶等工序，有的佛像还需要分体组装。北齐天保五年（554） 薛明陵造鎏金铜菩萨立像、北齐河清三年（564）孔昭悌造铜交脚弥勒菩萨像雕饰精美、制作精良，为这批造像中的上乘之作。
从造像类型看，北魏早期博兴地区的金铜造像以单尊佛立像、单尊佛坐像、二佛并坐像、莲花手观音像为主，北魏晚期单尊观音菩萨立像和一佛二菩萨立像的组合形式开始流行。东魏、北齐之时，金铜造像题材和造型更为多样化，交脚弥勒菩萨像、思惟菩萨像、倚坐佛像等颇具特色；东魏兴和四年（542）项智坦造铜佛坐像刻有“西方乐土”的铭文，体现了博兴地区的西方净土信仰。由博兴佛造像铭文与造型可知，这些造像当时多为普通民众所施所造，反映出早期佛教在民间传播发展的面貌。
太和二年的“落陵委造观世音像”
仁寿三年的“一佛二菩萨立像”
北齐天统元年（565年）的成天顺造卢舍那像台座
如北齐天统元年（565年）的成天顺造卢舍那像台座，正面刻铭文：“大齐天统元年岁次乙酉六月壬子朔十九日庚午，乐陵县人成天顺仰为亡父母敬造卢舍那像一躯，上为皇帝，又为师僧父母、居家眷属、一切众生，普同斯福。”
通过这些造像，观众不仅能看到千年前的雕塑艺术，更能看到那个时空之下普通民众对佛教的理解与信仰诉求。通过这些造像，也让我们看到当时的工匠艺人们是如何在继承前代优秀成果的基础上，融汇东西方艺术的精华，创造出具有浓郁本地风格的佛造像艺术。
疃[tuǎn]子造像 东魏（534—550年） 高120厘米，宽80厘米
1966年山东博兴县疃子村出土
第一单元
博善兴佛
以青州为中心的山东北部地区，包括博兴、临朐、诸城、青州、济南等地相继出土大量佛造像，证实这里不仅是佛教的兴盛之地， 也是大量的优秀造像工匠的汇聚之处。其中博兴地区佛寺遗址众多，以龙华寺最具代表性。博兴佛造像的艺术风格融汇南北特色，在中国佛造像史上具有重要地位。
此单元重点展品有：
此像为一佛二胁侍背屏式造像，背屏呈舟形。主尊佛像面相方圆，高肉髻，略带笑意。内着僧祗支，胸前束带打结，外穿褒衣博带式袈裟。双手作施无畏与愿印，跣足立于覆莲座上。左右胁侍菩萨均为束发，面相方圆，略带微笑。颈佩项饰，帔帛自双肩垂于体前交叉，下着长裙。内侧之手下垂持香囊，外侧之手上举持莲蕾，跣足立于覆莲座上。舟形背屏中间雕刻佛像的头光和身光，头光呈圆形，最外一圈饰忍冬花纹，身光呈椭圆形，外缘饰变形莲花纹，背光上部饰火焰纹。背屏上部中间是翼龙，两边各有二组持乐器飞天。此像雕刻精美、细腻，线条流畅。
冯贰郎造观世音像 北魏 太昌元年（532年）
通高24厘米，宽9厘米 1983年山东博兴县龙华寺遗址出土
主尊观世音为高肉髻，面相清瘦，双目低垂，神态安详。身着袈裟，右侧衣缘搭于左臂上，衣纹呈“U”字状平行下垂。双手作施无畏与愿印，跣足立于覆莲台座上。右胁侍双肩搭帔帛，下着长裙，右手上举至胸，左手下垂提桃形物，跣足立于莲台上。观音与胁侍身后有舟形背光，其上雕有观音的四道同心圆头光和两道椭圆形身光，边缘饰左右对称的火焰纹。光背下部两侧各有一方形卯孔，分别套接左、右胁侍。背光后阴刻铭文：“大魏太昌元年十一月十四日，清信士阳信县人冯贰郎为父母造观世音像一躯，并及居家眷属现世安稳，无诸患苦，常与佛会，愿同斯福。”主尊所立圆台下为圆形覆莲座，再下为四足方座，座上刻人名：“像主冯丑环、妻范买、男继伯、妻程囗、男舍那。”