火，产生的原因主要是用色纯度过高，几乎用管装或瓶装的颜料原色未加调和即直接作画，给人以火、生、楞的感觉。此外，用色太厚，特别是用非常厚的颜色在画面上干拖、干拉都会造成画面的焦枯、火气。这些都说明初学者缺乏水粉画的调色和用笔经验。
灰，是指在整幅画面中缺乏物体的暗部与亮部的色彩对比，这其中包括明度对比和色彩的冷暖对比。此外，静物中有些鲜艳、明亮的色彩因纯度不够从而产生灰的感觉。另外一个比较普遍的原因是用色彩表现某一物体时，调配色彩的种类过多，复色间相调必然产生灰、闷的感觉。此外，需要指出的是水粉写生用过量的水分调少量的色彩，画出的作品也会产生灰、脏的感觉。这是由于水粉颜料的特性造成的，因为水粉颜料主要由填充剂和着色剂混和而成，加水稀释后，饱和度就会降低，色彩会变得灰暗。它与水彩颜料的性能不同，稀薄的水彩会产生透明、柔和的微妙效果，而水粉颜色调了过多的水分就会变得苍白无光。所以调色时一定要控制用水量，以保证颜色的鲜明度。扬其所长，避其所短，才会最大限度地发挥水粉的优势。
脏，造成画面脏色的原因主要有两方面：第一，在表现某种色彩时，调配的色彩种类过多，最后导致色彩倾向不明确而成为脏色。另外一个很典型的原因是，很多初学水粉画或经验不足的考生，在水粉静物写生中经常会用水或很稀薄的色彩在较厚的底色上刷抹、揉擦并加以修改，以求协调柔和的过渡面色彩。这样画出的物体色彩，干燥生就会产生脏、灰暗的感觉。协调邻近色、过渡色，必须调出明确的倾向色彩，摆上或趁湿画上去，这样的色彩衔接才是真实而漂亮的。
花，产生的原因是对整组静物大的色彩关系、大的明度关系缺乏把握的能力。有这方面问题的考生往往素描基础也比较薄弱，作画时容易一头钻进细节关系，一味去抠细小的色彩变化，从而丧失了物体大的色彩冷暖关系及色调倾向，特别是大的明暗层次关系。要克服这个毛病，需要在观察和着色时从大处着眼。建议考生用宽大的扁笔进行开始阶段的铺色，注重大的暗面、中间面及亮面的色彩变化，暂时忽略细微的起伏及微妙的色彩变化，抓住并控制了大的体面色彩关系后，再在此基础上进行深入的表现，相对较容易克服琐碎的毛病。但从根本上说，整体观察与整体表现才是克服琐碎毛病的有效方法。
首家中华文促会文化产权市场协作体省级基地等落户上海（组图）
苏晓佳与巩固二人艺术展将亮相子悦艺术空间（组图）
“觉”祁璐艺术作品全球巡展·佛罗伦萨启动（组图）
海昏侯墓922件文物亮相南昌 高颜值文物亮瞎眼（图）
莫高窟洞窟内部首次对百名摄影家开放
诗性工笔——
十二位农民艺术家共同创作画作《在希望的田野上》（组图）
青山问道•许俊中国画展在中国美术馆开幕（组图）
陕西榆林修路涉嫌未批先建破坏长城 37人被问责
国际女画家协会世界巡回展在北京大韵堂美术馆开幕（组图）
“不落的太阳”毛主席书画作品展在太庙举办开幕仪式（组图）
百年影像志记录千年始皇陵（组图）
人民美术网杨革非——中国艺术杰出人物 （组图）
第一枚古奥运钱币等130余件珍贵藏品亮相
修复人才奇缺 裱画材料濒临失传：画医圣手今何在（组图）
丰子恺母校上海市澄衷高级中学校友画展开幕（组图）
“诗性中国”艺术展（第一回）在京开幕（组图）
32枚恐龙蛋化石险被2000元买走（图）
“女书•意象——何世斌纸上作品展”在原创艺术馆开展（组图）
＂问石听花——宓冬莹彩墨物语＂于恭王府开展（组图）
书法笔翼会邦国——著名书法家张泰瑞 （组图）
巴黎古董双年展收获人气（图）
69年前房租契约 为研究鲁迅晚年居住地提供佐证（图）
塔城丝绸之路边境贸易博物馆一年接待游客2万
海昏侯国遗址公园建设稳步推进
诺贝尔文学奖颁给艺术天才鲍勃·迪伦（组图）
巴比松油画将亮相艺术周
广州首间宜兴紫砂名家艺术馆喜迎藏友（组图）
以纸为媒以墨为法：纸墨维度水墨展开幕（组图）
苏北最大私人博物馆开馆 藏600余方古砚