画面虚实完全根据需要来控制，如风景当中的雨雾天气，画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情况下则相反。画静物也是这个道理，但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果：画面死板，画中物体面面俱到，采用大量干画法，紧紧抓住物体的前后左右不放松，环境与主体处处抠得像木雕；画面物体虚无缘渺，在技法上过多使用湿画法，水色渗流，物体形象含混不清，使画面一塌糊涂。
画面中的虚实处理没有固定的规定，主要是依画者的感觉灵活掌握，画面的虚实关系需在画面整体的范围内，应该实的地方则实，应虚的地方大胆地虚。实有刀砌斧劈之力度，虚有线断气不断、意到笔不到之妙境。使画面有强有弱，有刚有柔，充满生机和变化。
二、画面用色不当会造成什么结果?
画面脏、生、闷等问题，都是用色不当所致。
脏，月附多地使用黑、蓝、褐等颜色，到处重复且色彩的空间位置放置不对，上色用笔潦草粗糙以及在色彩没干的情况下，又用湿色过多地涂抹，都会造成脏效果。要克服这种毛病应做到：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主，如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色彩冷暖分明；在用笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服脏的问题。
生，即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一些虚而过渡的颜色。
闷，使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖的对比。在这种情况下，应尽力在画面中画出几种补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉闷。
在作画过程中调色和用色是画者的经验、判断和修养的综合，要认真去总结这些经验。
三、画面局部上的失败用什么方法补救?
水粉画局部画的失败分两种情况：一种是大面积湿画法完成的局部，干后再画则衔接不到原来的色彩上去；另一种是画得很厚又很腻的地方，只有再加厚干压，但最终还是不理想。出现这两种情况前者可采取用干净的湿笔轻轻刷湿需要改的部位，让颜色恢复湿后的面貌，再把要改的地方补上，这样干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的办法，也是用干净的湿笔刷，然后用于笔吸去水分。局部修改要控制色、水不流动为佳。如清洗到露出纸时，再补救就容易多了。
画面补救只能是局部的，如果一幅画大面积都很糟，实际是无法补救了，如把补救浪费的颜料和时间换成再另画一幅也许效果会更好但要吸取失败的教训。
中国作家书画院在京成立
中国古代壁画亟待保护 人才匮乏为最大瓶颈
力群百年诞辰 木刻原版捐赠中国美术馆
新疆桑皮纸绘画作品辽宁巡展
华夏文化遗产中国画院在京成立
蔡国强荣获世界文化奖绘画类终身成就奖
上博举办美国藏中国五代宋元书画展
中国美术馆提出全新理念 新春汇聚十馆群珍
《李振宇画集》出版发行
中国当代著名画家采风“中原行”
“贾广健艺术馆”揭牌仪式暨中法文化交流活动举行
首个客家民间博物馆在福建连城揭牌开馆
一个观看王璜生的视角
黑龙江省美术馆50年馆藏经典版画作品特展举办
龚文桢作品南京展出
电视艺术家在天津展书画
近60件经典雕塑捐赠国博
赵曼画作
“佛罗伦萨与文艺复兴：名家名作”展更换展品
张永和展览诠释“唯物主义”
首届CAFAM未来展关注青年艺术生态
中国当代画家的南北对话
“当代国画优秀作品展”推出海南作品展
金秋六合，看“茉莉花”乡百“画”争艳
龚循明陶瓷绘画呈现“大野无垠”
《天柱》诠释两岸的共同守望
央美举办油画高研班汇报展
刘瑞明入选《中国书画形象大使》
一部视觉版中国现代美术史
刘岳林书画献慈善爱心