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色彩的经验与表现，这个对把握色彩很有帮助

查字典美术网 2015-09-23

物象所造成的色彩现象是不依人的意志为转移的客观存在，这种存在作用于人的视觉，造成人对色彩的感觉。

一、色彩的观察方法与表现方法

1、正确观察，掌握主调

(1) 错误与正确的观察方法。

常见的有两种不同的观察方法：

第一种是局部观察，在绘画的过程中仅盯着某一个局部去观察、分析色彩，然后照抄这些局部的色彩拼凑成画。表面上看来，这种方法似乎很尊重客观事实，但其效果零乱，缺乏局部与整体的协调。这种观察是错误的。

而另一种观察方法，即正确的观察方法是只有掌握整体，才能更好地掌握住各个局部。物象的每一个色块，都是紧密联系不可分割的，这就要求我们从整体着眼，首先把握住整个色调，然后，在此基础上去观察各个局部色彩与总体色调的关系。决不可直接从某一个局部着眼。

(2) 掌握整体的色调，一般称为基调，在装饰色彩中又被称为主调，口语常称为调子。它是在暂不考虑各物象色彩之间的相异，而从其共同倾向中得到的，是各物象色彩之间求同存异的结果。

以风景为例：各景物统调色彩的来源主要在于太阳光源（包括天光色），同时也与自然环境有关。在不同的时间、天气、季节当中，太阳光总是以各种特定的色彩笼罩着自然界的一切。各物象色彩的互相辉映，减弱了它们各自的特殊性，加强了共同倾向，这些作用的结果就形成了色彩的色调。

自然界的色彩，即使在一个较短的时间内，也是富有变化的，只是较为细微而已。自然界的色彩又是极为丰富的，视野中的各个景物，以至同一景物的各个部分，都存在着色彩差异。色相、明暗、鲜灰、冷暖等多种矛盾，又普遍存在于一切色彩现象之中。整体观察的方法就是要求我们从色彩的冷暖倾向入手，首先抓住色性上的统调，比如是暖调子、冷调子，还是中间色调，冷暖程度如何等，就能在复杂的色彩关系中找到基调，把握住它的总体效果。


2、反复比较

(1) 首先是找大关系 色彩基调明确后，我们就可以进一步运用反复对比的方法，去捕捉各个局部景物的色彩。所谓色彩的大关系，即从色彩差异较为明显的若干大块面中，确定其各自的色调。这种色调是通过它们之间的相互对比并与基调相比较中获得的。造化的神妙，在于多样性与和谐性的统一， 自然界任何物象的色彩，都不会出现重复。如同为绿色，草绿与深绿就不同，受光面与背光面也不同。一座房屋，屋顶与墙壁的颜色不同；墙壁的各个侧面色彩也不同。只有把这些差异表现在画面上，才能准确地体现各景物本身的特征及其所处的特定环境。这些就是更深入一层的色彩小关系。色彩的这种多样性，只能在反复的比较中才能获得正确的认识。当我们深入到各种小关系的局部对比中时，便可以发觉，不管它们的色彩如何接近，在对比之下总有微妙的差异。当我们深入到色彩的小关系时，切莫忽视大关系与基本色调，它们是小关系的基础和前提。在小关系细致对比时，还必须时常将它们与大关系、基调反复比较。局部统一在整体之中，由局部构成整体，既统一，又有变化，同中见异，异中有同。

(2) 反复对比与整体观察 反复对比与整体观察是有机结合的。仅仅抓住整体色彩，没有细部的反复对比，疏忽了整体效果，都不能完成一幅成功的作品。因而，在捕捉色彩的全过程中，必须始终将两者密切结合起来，每一笔都要随时与局部的色彩对比，与整体色彩对比，勿使局部有碍于整体的完美与协调。

局部的色彩真实与整体的色彩真实，也是对立统一的。必须看到，局部色彩永远是在整体色彩的环境中成立的。如果忽视了这点，只片面地追求局部色彩的绝对逼真，绝对准确，孤立地分析它的冷暖、明暗是不正确的。

色彩的捕捉总的来说是，从整体着眼，逐步深入到局部甚至于细部，然后再回到局部、整体的效果中去检验与修正，细部服从局部，局部服从整体。


二、色彩印象的理论

对色彩印象的研究是从自然界中的色彩效果入手的。也就是说色彩印象的研究是研究彩色物体给我们视觉造成的印象。从一个物体的表面反映出来的光线，与被吸收的光线色彩互为补色，这种反射出来的色彩就是我们所认为的该物体的本色，或称固有色。

如果我们用橙色光照亮蓝色物体，它便呈黑色，因为橙色里不包含可供它反射的蓝色。这就说明入射光的色彩是首要的。在研究自然界的色彩时，必须注意照射光的色彩。当然光的强度和它的色彩一样重要，物体的固有色在中等光线中最有效，表面纹理细部最清晰。强光会冲淡它的固有色，阴影光会使它模糊和变暗。

从有色彩的物体上反射出的有色光线，会使其他物体的色彩发生各种变化。物体表面越光滑，这种反射越明显。由此我们发现，在色彩印象研究中，存在四个方面问题：即固有色、光源色、阴影色和反射色。

色彩阴影是研究色彩印象的另一个题目。在绘画中，印象派画家们对这个问题进行了探索和实践


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