△由于整体画面比较亮,应先刷一层暖色的底色。//由于底色是暖色,所以画面上的色彩可以略为偏冷。
△从背景画起较好,铺色时不要把物体填满,要留有空白,使画面有透气感,不可画得太鲜艳。
△铺大色调时,用水要多一点;在画暗处、虚处和远处时,也要略多一些,以增强其虚远感和透明感,但不宜过多,以免引起水渍。
△水粉有一定的覆盖力,若使用不当,来回拖涂,会使底色泛起,造成色彩污浊。
△调色要从整体去决定每块颜色,千万不可孤立地看一块,调一块,画一块。
△色泽鲜明,饱和度高,力度高强;反之,灰色,纯度低的,力度就弱。
△对画面色彩节奏的安排上,既要有所控制,又要相对的自由。可以是激烈的,也可以是平稳的;可以是高亢的,也可以是低沉的;可以是开门见山的,也可以是迂回曲折的,应根据情绪表达的需要。
△可以推厚以显示凝重感,也可薄涂有润泽感和轻松感;可以有流淌的灵动感,也可以求虚幻的朦胧感。
△凡高的许多作品就是利用笔触的方向变化给人眩晕的动感。
△通过明度、纯度,形成有主有次、有强有弱、有虚有实的效果。
△某色中调入的白色,明度增强,纯度减低。
△大面积色彩纯度宜弱,小面积色彩纯度宜强,一大一小,一弱一强,才使画面色彩趋向和谐。红与绿是互补色,本来对比很强烈,由于两者面积悬殊,如大面积红和一点绿的组合不但不刺激,反而显得特别和谐。
△1、平光,能使物体固有色凸现,从而使画面色块明确,色彩明丽而响亮。在平光的照射中整体静物会产生近、中、远的光线推移,把握这种推移,会使画面色彩在光线的作用下产生层次感。2、侧光,从侧面过来的光,能显现出物体较强的立体感,便于塑造结实的物体。3、逆光,在色彩上最容易表现出特殊的效果。重在暗部色彩要得透明,不可太黑。
△整体出发,是整体控制局部,局部服从整体、充实整体。整体是综合,局部是分析;整体致广大,局部尽精微;整体重印象,局部求深入;整体求统一,局部求精彩。没有局部对细节的刻画,哪有画面的精彩?局部如果干扰了整体,那么画得再精彩也不可取。
△要明确大的调子,在大调子的控制下进行局部细节的描绘。从明度上要确定是亮调子、高调子、低调子还是不明不暗、不高不纯的灰调子;从纯度上要确定它的色彩是饱和浓艳还是沉稳柔和;从冷暖上要确定是冷调子还是暖调子。
△暖色:红、橙、黄;冷:青、蓝、紫;绿色居中
△灰色放暖色上显冷,放冷色上显暖。
△某块颜色画得太冷了,只要把它周围之色变冷,那么它的表现就准确了;反之。关键还在于与其它颜色的相互对比。和谐是最高境界。
△红色能使人欢乐和激动,黄色能给人带来愉快和光明,蓝色表示幽静、寂寞和忧郁,灰色耐人寻味。
△不是主体物(虽然在前方),应用大笔概括出暗部、灰部和亮部之间的关系。
△在逐渐深入的过程中,如采用厚画法,笔蘸色饱满,下笔有力,笔触明显,则能表现形体转折与结实厚重之感。
△两个瓷罐的前后和距离,是由色的深浅、冷暖通过色彩变化显示出来的。
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