胶质底子的制作,用料与程序都较简单造价底,所需时间短,着色牢固,柔韧性强,最适于表现性较强的厚涂画法。
胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料,它不仅适于油画,也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。曾风行于古典透明油画技法时代,后来又被印象派画家所采用。
胶质底子的缺点是不抗潮,在潮湿的环境下,画布易松弛;不具备石膏底子那鲜明、耐久的白色;不及纯油底子有弹性。
古代欧洲画家采用动物皮胶(兔皮、羊皮、鹿皮等)。皮胶须用冷水浸泡,然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整,用于作底的胶液一般采用45~80克动物胶加一升水。
现代画家多用乳胶作底胶,使用方法详见“怎样使用乳胶做底子”。
目前市场上出售的成品底涂料(GEO)均为胶质涂料,可直接涂底作画。
除动物胶、乳胶外,还有少数画家使用工程用胶,但不能含酸性物质,不能有腐蚀性、白色立邦漆作为胶质漆也可以做底子。
专业画家在制作底子上各有自己的习惯和方式,这与画家的作品风格有关。下面介绍几种中国油画家制作胶底子的方法:
(1)画家杨飞云使用中密度亚麻布,将乳胶用水稀释,用板刷在布面上刷一遍作为底层,干后再用乳胶加水和大白粉刷二遍,干透之后用细砂纸稍作打磨,平整布面,最后用乳胶加水稀释薄涂一至二遍,布面底子呈亚光效果。
(2)全山石先生使用的是粗纹理亚麻布。先用牛皮胶刮底层,再刮一层鱼皮胶,第三层是上底色(立德粉+胶),一般至少刷五遍。这种胶质底基本不吸油。
(3)画家朝戈使用中密度亚麻布。由于布纹不是很粗,经几遍胶粉薄涂之后呈半吸油状态,露出亚麻布纹理。如果表层有颗粒,将画布靠在平地上,取硬物从背面顶一下即可。不要用砂纸过多打磨布面,以免使画布表面过于光滑妨碍用笔。
(4)画家韦尔申选用“4215”型工程用胶(用于粘陶瓷、木板、石板等材料)刷底子。他通常用刮刀将胶在画布上刮一遍即成。若布面缝隙太大,则需在胶中加水用板刷再刷一遍。
(5)画家何多苓常选用中纹理化纤布。先用胶液涂刷底层,再用GEO涂第二遍。
(6)画家刘小东习惯用粗纹理亚麻布。先用白乳胶一份,加水三份薄涂底层,干后按上述方法多加些乳胶再刷一遍,隔天用细砂纸整理布面,将线头颗粒磨掉,接着用GEO涂料加水稀释薄刷二遍。布面呈亚光效果,半吸油状态。
(7)罗尔纯先生通常选择粗纹理亚麻布。先用乳胶加水薄刷,干后用砂纸略作修整,再用立德粉加胶加大白粉加水刷一至二遍,最后薄涂一遍胶液。
书法欣赏的五个Jing
曾来德:艺海德林(组图)
专家谈功甫帖真伪之争:真伪鉴定并无统一标准
抗战时期的郑午昌及海上画坛(图)
2017年长春光华学院承认美术统考成绩
尤洋:如何定义未来的艺术机构?
陈诗宇:如何欣赏现代美术
从“四王”入手,敬畏传统(组图)
评画家朱新建:学古不泥于古
陈履生:拿下卢浮宫让雷诺阿成为核心(组图)
王明明:画院要出人才,才能出精品
评论:让艺术像血液一样融入生活
国内艺术节频现:究竟是谁的节日
格高韵古 传承有致
冯博一:非展览空间是自然而然的选择
以法写心,质实空灵——简论张德林的书法世界(图)
专家:应尊重前辈名家对《功甫帖》的看法(图)
吕新民与他的乐天书画社(图)
暴发户美术生为何考得好
公共艺术须与公众审美观念合拍
文化艺术输出的笑话
贾平凹的画:得其趣而不计手法
悼念艺术家忻东旺(组图)
郭味蕖:家学修养与厚积薄发(图)
当代中国书画艺术已极度虚荣(图)
康斯坦布尔:欧洲风景画的奠基者(图)
如何让文物活起来(图)
艺术中的璀璨烟花(组图)
参与:从社会雕塑再出发
孩子写字漂亮需要家长和老师共同努力