进入二十世纪以来，抽象艺术的界定，已不再只是用来做为写实风格的对立面。具象、抽象及叙述性的内容，已在西方抽象表现的发展中，获得了认定。复合媒材的使用，更打开了形式表达的局限，彰显其丰富的语汇。继康丁斯基、蒙德里安视觉美学探索的架构之后，对于视觉艺术，「抽象」一词的意涵，艺术家仍在美术史的演绎中，将意涵推展至社会学，艺术史等各个层面，使抽象意题呈现的可能性，更为宽广。
「学习」与「经验」，使人们的价值观，出现了走向同值化的危机，因而使人的个体失去了独立人格的倾向，而无法解读对于事物的真正现象、感动与省思。生命中的失落感，也同时在人们越来越无法分辨自己的过程中产生。绘画，提示与外界沟通的可能性，并提醒人们不再用概念束缚眼睛，捆绑自己观看的角度与可能。让存在于脑海中的现有框架，解放出来。这才有可能使得存在于空间的细微感觉，与新鲜的场景，透过自由的氛围，跨过我们的眼睛，进入我们的心灵。让不合逻辑或非我们习惯中的景象事物，也可以成为眼睛体认的对象。试着打开双眼，活化人们的心灵，进而活泼与丰富我们的人生经验。
写实的情感主题经常对应明确，而抽象就经常以色彩与形提供与情感对应的元素。当元素线索与视觉共通性相违背时，观者情感的表达就经常难以切中画家情绪的重心。画家对于生活场景，采取一种几近于写实的手法，却能在观念上跳脱「惯性」的角度，以全新的观察，取景入画。而抽象与具象是否能在画面并存的议题，画家往往在观察与取舍题材的过程，已经做了初步可能性的判断。这种判断能力，则来自画家企图恢复，用以观察事物本质的「动物性」本能。
唯有透过本能的眼睛，触探物质本身的微妙变化，或观察物质并存产生的新关系，才能产生视觉上的新意。在创作过程中，画家尽一切可能舍弃熟炼的技巧，与学习背景所造成的局限。画家认为：存在于生活中不经意的场景，不需粉饰造假，或强加象征意涵，只要能掌握剎挪间光影的变化，都可能形成画面的主要力量。一张感动人的好画，除了笔触之外，事实上是抽象的感觉在感动我们。那抽象的感觉是你自己的抽象空间，我不是讲物质世界的三度空间，而是你自己的抽象空间。...」。当在平面的画布上，寻找对象彼此的关系时，却又显现出矛盾的多重视点关系。使得画面构成的每一部份都成为必要的元素，处处都暗示着紧紧相迫的矛盾性。也许这就是画家具备对物体观察，超乎一般人眼睛的先觉能力，也是画家在视觉的极限中，显现出画面张力的艺术性。画家认为，二度与三度，或是写实与抽象，都是现实世界中并存的实景，并非透过他个人的手改造变化而来，他只是替人们捕捉生活中经常被忽略与遗忘的部份。
寇克让：书法就是写汉字（组图）
画家协会：从雅集文人到人民团体
中国年画：时易事难，如何延续年年有“画”？
燕山大学2016年美术设计专业录取分数线
大连民族大学关于取消艺术类专业招生校考的公告
陈源初：艺术思悟的迷茫
刘文西：坚持美术为人民
王金岭绘画展暨“中国画漫谈”讲座在河南大学举行（组图）
怎一个“名师”了得
张海涛：从电影到当代艺术（图）
安徽省2017年普通高校招生考试报名温馨提示
卢芝高：让嵌瓷艺术发扬光大
文化艺术产品发展需法制化护航
2016年天津科技大学美术设计专业录取分数线
鸥洋艺术浅析：意象与气质
何家英：笔墨的自由挥洒（图）
林飞：与印象派大师对话
2016燕山大学美术设计专业录取分数线
1949年以来中国美术体制的发展与管理的变迁
曾梵志：我可不敢做局 因为太受关注（图）
彭德：当代艺术三论
书画名家王学仲：人家画钱我画画
时尚史的碎片：安迪·沃霍尔与波普艺术（图）
杨小彦：艺术食客与水墨苍蝇
中国古代陶瓷儿童玩具（组图）
香港清帝大婚展览开幕 150组故宫藏品亮相
何必模仿荒木经惟的私摄影（图）
西方美术馆的东方收藏与展示
中国水墨画与PS的完美结合 古风水墨插画（组图）
读鸥洋的意象油画有感