近日鲁迅美术学院为画家马书林举办画展,笔者应邀去沈阳观画。马书林先生从1977年考入鲁美,至今已有35年;其间,毕业留校任教,从助教、讲师到副教授、教授,从中国画系副主任、附中校长到副院长,直到2004年奉调赴京。而今首次回鲁美办展,旧朋老友纷至沓来,这里有培育过他的老师,有相伴成长的同学,还有20余年教师生涯带过的学生。由于头天夜里沈阳下了一场雪,更衬托得画展展厅里人们品画论艺叙旧的一派热烈温馨。书林感动地说:“回家的感觉真好!” 画展布置得很讲究,鲁美美术馆规模也适中。一楼是其代表性的戏曲人物画,尺幅都比较大;二楼两个厅分别以荷花等花卉题材和猫咪动物主题为主,间有早期的工笔花鸟和书法作品。马书林近年的作品我是比较熟悉的,这次的意外收获是看到了几张他十年前画的写意猫咪作品《祸祸》《猫球毛球》;此外还有《兄弟姐妹七个》手卷,也是这次得以静观。这几件作品,不仅吸引目光,而且直达内心。《祸祸》作于2003年,画面上一只黑猫提爪伫立,画家没有采用中国画一般的构图套路和笔墨程式,而是放笔直取,以大笔重墨塑其躯干,以干笔枯墨挥扫头颈,然后渲染其一派浑然的神态,真可谓离形得似、正由神合,黑猫不羁的个性以及黑猫与主人之间的一番对视、“对话”,跃然纸上。《兄弟姐妹七个》则细写大小各色猫咪七只,或游戏,或依偎,或发呆,线条的变化和块面的组合,率皆不拘于形,也不仅在于掬其神态,而是灌注了作者深厚的爱意和深沉的情感,从而给画面带来了不一样的“气韵”,这是最打动我的地方。 后来和马书林聊起这几张画。他说,这只“祸祸”养了十年,去年走了。还有一只叫“仔仔”,养了17年。去年,它们俩相继离开,相差一个月。平时这猫和我形影不离,猫的神态、一举一动我都很熟悉,猫的细微的动态都印在我脑子里。我和猫之间的感情,是人与人的感情,它们每天送我上班,接我下班。当我休息的时候,呼唤它们,它们会跳到我的身边。去年这个小猫走的时候是躺在我怀里,当时给我印象最深的是,它长长叹了一口气,好像是说,这个家我太喜爱了,我不愿意离开。 不由想起清初画家吴历曾说过的一句话:“触物生情,胸中了了,方可下笔。” 中国画历来讲求“外师造化,中的心源”,强调以外养内,强调把握对象生命的真实和画家的真情实感。就连以尊古著称的董其昌亦认为,画之道,“眼前无非生机”。所谓以外养内,常常被理解为以自然美养笔墨程式,由此看到的是力求笔墨酷似某家,情调逼近某家,这显然是堵塞生机了。一个大艺术家的审美情感,往往不仅要有高格调,同时还要具有真挚的情感穿透力,比如梵高,比如八大山人。在他们的笔下,不仅有造化、有笔墨,更重要的,是要有一个艺术家的情怀充盈其间。
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