尧山滍水图(中国画·局部) 何家安 山水长卷《尧山滍水图》是山水画家何家安继《新富春山居图》、《灵山胜景图》等巨幅画卷之后创作的又一幅精品力作。画面以饱满的激情,精妙的笔墨,优美的构图,写出了河南尧山的险峻幽奇之相。尧山属伏牛山脉,山脚沙河,史称滍水,经鲁山县、平顶山、叶县流入淮河,另一支流则自召平湖以南流入南阳,全景上下数百里之遥。画面以雄浑之山川作为起首,以浩淼之河流作为收尾,虚实相生,开合得当,画中群山竞秀,极尽峥嵘之姿,大河奔腾,有一泻千里之势,湖泊平明,宛如宝镜熠熠生辉,楼台瓦舍,秀美整饬,大佛庄严,巍然屹立在群山之中,令人肃然起敬。观此长卷,景色灿然,气韵生动,云水树石错落有致,虽物象繁纷却浑然一体,让人荡气回肠,对尧山滍水顿生“高山仰止,景行行止,虽不能至,心向往之”之意。 在《尧山滍水图》之中,何家安的独特笔墨表现方法赋予画面一种粗服乱头的野趣之美,这正是他所追求的审美取向,也是其绘画最重要的品相特质,他因开辟了这种新的审美领域而在当今画坛独树一帜。正是因为有了这种野趣之美,他的长卷才在结构通幅严谨之中不乏机变,有序律动之中饱含着一种不羁的洒脱,才显得处处讲究笔墨,而又处处随意生发,处处大刀阔斧,而又处处精细曼妙,局部乍看无序,而整体细审却一气呵成,这种既照顾局部的活泼,又使整体和谐统一的物象措置,彰显了他驾驭大画经营布局、掌控笔墨运行效果的过硬本领。 百年来,西风东渐日盛,中国画这一民族艺术形式不断受到冲击。国画长卷这一形式,由于尺幅的独特与西方绘画理念的冲突更为突出,对东西方艺术观念没达通透的人,无法驾驭这一形式。虽偶有长卷出现,但大都是粗制滥造,不尽如人意。何家安的《尧山滍水图》,以峻厚的笔墨,竖画三寸,当万仞之巅,横墨数尺,体百里之回,此画在表现内涵上,抒写了新农村、新山水、新气象,在形式上继承了传统笔墨抒写文化的精神,赋予笔墨表现的新生命,使用了诸如皴法构图等具有个性化的笔墨语言符号。《尧山滍水图》不仅为江山写照,其笔墨探索成就对否定中国绘画的杂音,对那些质疑者们进行了有力回击。
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