童年的概念从何而来？它又如何在飞速消逝？没有人知道，反正已经消亡而又不被我们所察的东西已经有很多了。还好，窦良羽给我们展示了一片澄明之地。借助他的作品我们仿佛乘着时间机器又回到了童年。 窦良羽似乎格外迷恋自己的童年生活，读其画作，可以看到他有一片属于自己的精神领地：他的童年。童年是画家的营养土，我们可以看到画家笔下多是描绘儿时在乡下生活的种种印记，朦胧而真切，铭刻在心底，这种经历是其精神养料。捕鱼、偷瓜、打架、过年、粘知了、看露天电影，这些都勾画出一个乡间少年的快乐与忧愁。窦良羽的画活泼灵动，有生活意趣，不是闭门造车的那种，仅这点已是很难得。 一天天的，我们长大成人，只能借助回忆重新感受童年。眼睁睁地看着儿童的本真和好奇心逐渐退化，然后变成成年人的道貌岸然、面目可憎，这真是极为可悲的事情。 我们生活在这个与日俱新的时代，常常让喧嚣埋葬了优雅与宁静，虽然我们渴望，但太多伪装和叫嚣的艺术鼓噪着冲到身边，这让我们害怕。从他的画中看到了自己朴实无华的纯真年代，他淡淡地描绘出来，当代的时间，不远的空间，你尽可以去想象自己身处其中，有蝉鸣，有夕阳，你可以是骑自行车载着你女人回家的农夫，也可以是那个幸福的女人，随你怎么想，他并不刻意指引，他只画他想画的。 20世纪70年代这拨人好像都有着这样难忘的成长历程，质朴的乡村生活对于他是一种滋养。而这种经历下的都市生活在他看来不免就有些荒诞、诙谐，甚至是病态了，这一点在他创作的都市题材系列中可以看出来。 艺术问题涉及两个方面，要么跟兴趣发生关系，要么和灵魂发生关系。从这一点上讲，窦良羽只注重个人感受，或者说完全是个人兴趣使然，至于灵魂的思考他不太想去体验，这对他来说很沉重。窦良羽总想着怎样快乐，尽量避开和远离那些令他烦恼和痛苦的人和事。在这个充满游戏规则、缤纷繁杂的成人世界中，窦良羽乐于他的“往事”兴趣不减，且生动盎然、不乏童心。
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