童年的概念从何而来?它又如何在飞速消逝?没有人知道,反正已经消亡而又不被我们所察的东西已经有很多了。还好,窦良羽给我们展示了一片澄明之地。借助他的作品我们仿佛乘着时间机器又回到了童年。 窦良羽似乎格外迷恋自己的童年生活,读其画作,可以看到他有一片属于自己的精神领地:他的童年。童年是画家的营养土,我们可以看到画家笔下多是描绘儿时在乡下生活的种种印记,朦胧而真切,铭刻在心底,这种经历是其精神养料。捕鱼、偷瓜、打架、过年、粘知了、看露天电影,这些都勾画出一个乡间少年的快乐与忧愁。窦良羽的画活泼灵动,有生活意趣,不是闭门造车的那种,仅这点已是很难得。 一天天的,我们长大成人,只能借助回忆重新感受童年。眼睁睁地看着儿童的本真和好奇心逐渐退化,然后变成成年人的道貌岸然、面目可憎,这真是极为可悲的事情。 我们生活在这个与日俱新的时代,常常让喧嚣埋葬了优雅与宁静,虽然我们渴望,但太多伪装和叫嚣的艺术鼓噪着冲到身边,这让我们害怕。从他的画中看到了自己朴实无华的纯真年代,他淡淡地描绘出来,当代的时间,不远的空间,你尽可以去想象自己身处其中,有蝉鸣,有夕阳,你可以是骑自行车载着你女人回家的农夫,也可以是那个幸福的女人,随你怎么想,他并不刻意指引,他只画他想画的。 20世纪70年代这拨人好像都有着这样难忘的成长历程,质朴的乡村生活对于他是一种滋养。而这种经历下的都市生活在他看来不免就有些荒诞、诙谐,甚至是病态了,这一点在他创作的都市题材系列中可以看出来。 艺术问题涉及两个方面,要么跟兴趣发生关系,要么和灵魂发生关系。从这一点上讲,窦良羽只注重个人感受,或者说完全是个人兴趣使然,至于灵魂的思考他不太想去体验,这对他来说很沉重。窦良羽总想着怎样快乐,尽量避开和远离那些令他烦恼和痛苦的人和事。在这个充满游戏规则、缤纷繁杂的成人世界中,窦良羽乐于他的“往事”兴趣不减,且生动盎然、不乏童心。
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