艾敬作品《我的母亲和我的家乡》 艾敬曾经是炙手可热的流行歌手,很多人至今还记得她的那首《我的1997》,喃喃自语,自怨自艾,又充满对未来的期待,有着民谣式的俏皮、朴素和诚恳。1997年后至今,她虽然一直坚持音乐创作,但引起反响的作品不多,反倒是跨界做视觉艺术家,成绩可观。11月20日,“I LOVE AIJING:艾敬综合艺术展”在中国国家博物馆开幕,展出她过去10年的跨界成果,包括绘画、雕塑、装置、影像等多种艺术形式的作品200件。 业内人士皆知,国博很少举办当代艺术家的展览,进国博办个展的门槛很高。严格来说,艾敬在视觉艺术界还是新人,并非功成名就、众所公认的大师名家,国博选择她的个展是出于怎样的考虑?艾敬综合艺术展的策展人、中国国家博物馆副馆长陈履生表示,艾敬的创作对于中国当代艺术的贡献是以爱心来呵护艺术的情感。她在视觉艺术创作中,将其在音乐方面的才华、音乐上所表达的情感内容都带入,尤其是其以“爱”为主题的多方面创作。她的创作没有太多观念的缠绕,直白是其最典型的特征。她在艺术创作中超越了很多艺术家的模仿状态,一以贯之地将爱的题材进行全方位阐释,既不传统又不超前,在当代艺术界有着一种另类的表达方式。 “应该说国博选择了我,给了我一个机会,为我敞开了这扇大门。我很珍惜这次展示,这个平台首次举办国内当代艺术家个展,这个讯号意味着国博对当代艺术家的关注,我相信未来会有更多当代艺术家有机会比我做得更好!”艾敬告诉记者。 从转型为画家开始,艾敬的创作一直以“爱”为主题。对她来说,爱是一种努力,是一系列善意的行为。在此次展览中,艾敬的“爱”意味着其在游历西方各国之后对祖国、对家乡的一次情感回归。 例如作品《我的母亲和我的家乡》,是其母亲带领发动了家乡沈阳的近50名亲戚、朋友和邻居共同参与制作的。艾敬用参与者家中废弃的旧毛衣、毛裤以及旧毛线,重新编制一幅宽6米、长16米,充满“love”字样的挂毯。挂毯前,端坐着一位母亲埋头编织的雕塑形象。艾敬透露,这个形象以其母亲为原型,表达她所理解的博大而深沉的母爱。 她的装置作品《每一扇门里都有鲜花》,则杂糅了多种文化元素,展现一种不同文化交融和并存的文化立场。为了作品能够更准确地传递艺术理念,达到最理想的状态,一向追求完美的艾敬寻遍世界,费尽心思地找到了具有历史感的中国、印度尼西亚、欧洲风格的大门来作为创作素材,力图展现历史文化的不同来源。展览期间,每一扇门都会定期更换来自全世界的鲜花,这个作品会带给人们视觉和嗅觉的双重享受。 在谈到视觉艺术和音乐的异同时,艾敬认为,音乐创作无论是歌词或者旋律都离不开对画面的想象力,有了画面和场景才能创作出音乐。因此视觉艺术的创作和完成是对想象画面中的一个截图和定格,然后再丰富这些画面的内容和涵义。对于目前滥用的“原创”一词,艾敬也有着自己清醒的思考:“我看到的任何‘原创’,都是从历史中学习总结或者受到影响而来。” 艾敬的创作其实质是观念艺术,用综合的方式来展现自己的自由天性和敏感多思。面对记者的提问:你是否有助手或团队?在艺术创作中,“创意”“观念”重要,还是“手工性”重要?艾敬的回答仍然很坦率:“观念艺术的创作重要的是思想观念的传达,但是毕竟要通过视觉手段和载体,因此完成这些作品的过程,似乎需要去请助理或者其他艺术家。比如我的装置作品《棋子》是60个用手工打造的棋子,采用紫铜材质,因此必须由优秀的工匠去完成。”
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