11月27日，“中央美术学院美术馆藏国立北平艺专精品陈列（西画部分）展”在中央美院美术馆开幕，共展出了该馆所藏西画精品近40件和大量珍贵史料文献，包括吴法鼎、李毅士、徐悲鸿、吴作人等许多在国立北平艺专任教过、学习过的重要艺术家的经典油画，其中绝大部分作品为国内近年首次展出。30多年的时间跨度，贯穿了国立北平艺专自1918年建校到1950年成立中央美术学院的重要时期。 稀有、罕见的大师绘画 此次展出的徐悲鸿《男人体正侧面速写》是徐悲鸿比较少见的在法国留学时的课堂油画习作，对于研究徐悲鸿的西画学习和教学思想十分重要。作为晚清民初赴欧学习西洋画的头一拨儿留学生，中国留法学习美术第一人吴法鼎的《旗装女人像》，中国留学英国学习美术第一人李毅士的《陈师曾像》、《王梦白像》等，都是作者极少见的大幅肖像作品。而吴作人在比利时留学时的代表作《纤夫》，萧淑芳的《北海溜冰》，孙宗慰的《蒙藏女子歌舞》，冯法祀抗战时期创作的《捉虱子》等也都各具特色。 艾中信的《枕戈达旦》不仅是作者在抗战时期创作的重要作品，也是中国抗战时期美术的重要作品。艾先生曾在回忆中认为该画已被毁坏，但这次在中央美院美术馆库房中被重新发现，实属珍贵。冯法祀创作于1942年的《捉虱子》，当年曾让观画的闻一多、洪深等颇为激动。也因为这幅画，冯法祀被徐悲鸿从讲师迅速提拔为副研究员。“那是一个英雄不问出身的年代，我们也从今天的展览看到了今天的人们对那个时代的尊重。”新中国成立前北平艺专招收的最后一届学员杨先让说。 除此之外，展品里还有8件齐振杞的作品。齐振杞是徐悲鸿非常喜爱和推崇的学生，32岁时即因盲肠炎在医院被庸医误诊去世。当时徐悲鸿伤心和气愤异常，曾带领学生为其打官司讨公道。由于齐振杞去世过早，画作存世量极少，此次展出的《东单小市》、《郊区平民》、《东单操场》等都是他的代表作。“很吃惊！很多张画我都没见过。有些画听人提起过，但从未亲眼见到，就算是印刷品上也没见过到。”作为参展画家中唯一健在者，年逾九旬的戴泽先生在建国前是北平艺专的讲师，他认为这些作品用“稀有”和“罕见”形容毫不为过。 研究北平艺专的第一手材料 中央美术学院前身为国立北平艺专和华北大学三部，由二者于建国之初合并而成。“北平艺专”从1918年建校之初的北京美术学校，到1946年确立为国立北平艺术专科学校，期间共经历了北京美术专门学校、国立艺术专门学校、国立北平大学艺术学院等10余次校名更迭，曾隶属于北京北洋政府教育部、南京国民政府教育部、重庆国民政府教育部、北京（伪）中华民国临时政府教育部等诸多机构，仅校长和代理校长就有20多人。 “这样一所令人神往的学校，长久以来却形象模糊、历史含混、史料匮乏、研究不力、著述寥寂……究其原因，恐怕是由于‘北平艺专’的历史沿革周折多变，大改大动此起彼伏。”中央美院美术馆馆长王璜生说，从“美术-艺术”“专门-专科”“北京-北平”等8次之多的名称变化，以及由此关涉到的学科规划、学科设置、教员配置等方面递变反复，尤其关涉到诸多人事纠葛、新旧学派、政府归属等权力政治因素，致使本来单纯的美育圣地，演变成了一场新学与旧制、知识与权力、学术与人事、现代与传统的文化论战与交锋之地。 “本来，这样一段缤纷的过往几乎可以是‘作为文化史的艺术史’研究的对象，然而遗憾的是，长久以来，人们对这所学校及这段历史的认识与研究始终处于初级阶段，尤其是相较于对同一时期的上海美专、国立杭州艺专的学术研究来讲，北平艺专的形象远远没有被廓清，历史意义远远没有被认识，而最遗憾的是对于这一专题的历史资料、文献、档案、作品、实物的收集整理，更是匮乏到几近苍白，而目前有幸入藏有关机构的作品及文献等，也往往缺乏规范化整理及保护，其中缺环、遗漏之处很多。”王璜生说。 从现场来看，中央美院美术馆藏北平艺专西画所涉只有北平艺专沿革链条上的部分学校、部分师资和部分作品，且以徐悲鸿领导的国立北平艺术专科学校部分西画师资及其作品为主。“虽然从总体上说这部分馆藏数量不大，规模有限，反映的师资状况并不完整，对应的学校沿革也并不系统，但这些作品本身的风格和质量，不仅反映出了民国北京引进和发展西画的主线和主流所在以及所达到的程度和水平，而且也呈现出了美术教育中学派渐成的格局，这对于研究20世纪上半叶中国美术生产与教学、对外引进和发展衍变而言，无疑是至为难得、非常宝贵的第一手材料。”本次展览的学术主持曹庆晖说。
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