遍写荷塘不见花 纸本设色 程小琪 初识小琪兄是在去年秋，他给我的第一印象是豪迈、放达。他送给了我一本他的画册，这本画册收集了他近几年以荷花为主题的画作。这批作品有工笔、有写意，在表现语言方面，有以传统笔墨画的，也有以西方现代构成手法完成的，还有以德国表现主义的笔触与色彩画的，更有直接参用荷叶肌理表现出来的。可谓不拘一格，形式多样，表现语言不一，从中既可以看出他涉猎多画种的广泛兴趣，亦见出他综合多画种绘画语言为其所用，整体把握画面的一种才气，无怪乎杨之光先生会题一“梦荷”的匾额赠他以鼓励。 统观程小琪的荷花作品，不难看出两种言说方式：一是或用彩墨纵横挥洒、涂抹生成的一种心境，或以现代构成话语营造而成的一种情境；另一是用传统文人画语言在禅意中写就的一种意象。读他的画和与他交谈，都能感受到他徘徊于传统与现代中的矛盾。作品中那些以线条描写物象的执著，显现出其对传统笔墨深切的眷恋，但以现代构成为主体的语言图式，以及把画荷花当画山水的新思路与新实践，则消解了传统绘画状貌物象的单一功能，使它在事实上已不是传统话语的延续，而是现代知识分子情绪与心态的置换。 程小琪画的荷花是其在自然状态中出现的一种自在、自为的结果，在他这些具有现代意味的水墨作品当中，笔痕、墨迹所产生的意绪与情思无不体现着与艺术息息相关的生命追求，体现着一种艺术精神的释放，在绘画中他并不是刻意追赶现代话语的时髦，只是在一种艺术的自觉中使用了现代话语的言说方式来表达自己对生活的真实感受。从本质上说，他还是一个传统情结十分浓厚的画家，他的画作中存活着一种传统笔墨的精神和情绪，也正因为这份传统情结，他在创作荷花时，不被某一孤立的事物所限，荷花的物象也好，表述的语言也好，都不过是“道”的有限的外在形式，是“意”的表达。
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