2月18日上午，西泠印社、南方广播影视传媒集团携手主办的《从江南到岭南——中国画邀请展》在东湖路水墨村开幕。参展艺术家中，有吴昌硕、饶宗颐、王伯敏等西泠印社社员，以及水墨村艺术家，这是近些年来江南、岭南艺术家的大型联展。以岭南画派为代表的岭南文化的特征到底是什么？将走向何方？
罗一平(广东美术馆馆长)：文化在几千年漫长的推进中，它积聚起一种非常高级的文人的形态，岭南文化在近代的中国文化中书写着重要的一笔，包括岭南画派，我们开创了一个面向海洋的文化，一个开创的文化，一个可东西兼容的文化。走过了中西碰撞、融合的20世纪，进入到了21世纪，中国的水墨应该怎么走？符号、图像、观念……哪些东西是我们要坚守的，还是我们要抛弃的？在这个时间点上展出这批作品，可以来探讨这么一个问题，21世纪中国水墨文化的价值、中国水墨文化的发展方向到底是什么？
李刚田(西泠印社副社长)：圈外人看岭南文化，认为它有封闭性，一种好像岭南的天然屏障一样的封闭性，尽管隧道打通了，但是文化的扩散还很难。我作为一个北方人看岭南文化，总觉得岭南文化有它的独特性，它是复合的，中原文化对它有影响，江南文化对它也有影响，外来文化就是海外文化对它也有影响，还有本土的文化……逐渐形成了岭南文化的特征。在外人看来，它是特征很明显的，可能岭南人自己不觉得，外人看起来它很明显，包括它的审美、形式、表现语言，以及作者的选择。岭南市场就认岭南那几个画家，北方很有名的画家到岭南卖不上价，市场不承认。
但北方人对岭南的认识，也有地域隔阂的问题。这种地域隔阂对艺术，它是一种相对封闭，但是同时也使地域风格变得深刻，越是交融多了，形成泛化，可能达不到深刻，越是这种封闭性会达到深刻。比如篆刻，它就有一个岭南派，以黄牧甫为首，一方面传承了文人的雅意，另一方面融合了现代，它的作品现代感比较强。比如郭莽园可以说是岭南画派在当下的一个代表，人家称他是“大侠”，他的写意花鸟画，很大胆的一种笔墨表现，但是内在骨子里的文人雅意，他是保持着的，这和年轻一代的画家不一样。
郭莽园(西泠印社社员)：前一阵子有人说要搞一个岭东画派，当时搞得很热闹。我的看法是，现在的南北交融了，东西合璧了，还要什么派？南北都交融了，媒体、资讯这么发达，好像不必要再创什么派吧。
方土(广州画院院长)：我觉得岭南要更加兼容。不管江南，不管岭南，包括北方，其实现在我们大家应该重新审视这种传统的文脉，重新贴着传统来走。为什么？因为我们现在的生活方式、整个情怀都很现代，现在缺的就是跟我们老祖宗的东西嫁接了。
边玩边画，他的画很出彩，可为什么曾一度被画史所忽略？
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