姜昆作为主旋律演员，感触当然是深刻的：文化市场是畸形的，养成了老百姓不花钱看节目的习惯，也养成了一些主旋律的带有导向性的演员在市场上没有价值，剧场经营也不行了，演出风气也败坏了，直接影响了文化事业的发展。主旋律演员在古早时被称之为“御用文人”，在大多数时候，其可能生前享有声誉，而死后逐渐被人遗忘。这背后所反映的问题，或许我们仔细观察其的发迹史，就能发现其中的微妙之处，是因为他们虽然同为御用文人，因有了不同的价值取向，就造成了其生前身后的种种差异。
针对当下的文化困境，姜昆说，文化的最大损失是，文化领域中把创造性劳动价值和重复性劳动价值混淆。这依然是一个价值判断的问题。如果我们熟悉历史上的主旋律打造和传播，以及今天的结论来看，就不难发现，主旋律并非是一种坏东西，而是因为在阐释学上没有更广阔的空间，给人以联想，而仅仅着眼于对当下的表达，就难以传之久远。主旋律演员在阐释主旋律问题上，势必是讲求多元，而不仅仅是一种模式或模仿，更需要在内容、形式上的创新。
这就跟当下的文化产业一样，存在着些许认知上的误区。姜昆所说的“只有我们不断从顶层厘清文化和艺术发展的概念，才能凸显我们政协委员真正参政议政的作用，如果总是讲小事，(我们的)作用越来越小，大的观念不断厘清的话，我们的作用会越来越大”，依然是从小处着眼，仅仅是对观念的更新，而缺乏相应的创新意识和机制，就难以出现喜闻乐见的作品，更不要说能成为经典了。
文学与艺术的观念，密不可分。而其中的关系可以用情景交融来形容，主旋律在这其中的作用，并不仅仅是宣传营销一种观念，是需要更多的创意，这创意的来源是带来主旋律成功的可能。在更广泛的文化艺术史上，我们可留意到欧美文化的心态是宽容的、自由的，如此才能激发艺术的想象力。这正如钟叔河先生所言，“没有开放的心态，就没有文化上的繁荣”。将此对照主旋律演员的表现，或许能发现这其中的端倪。
主旋律演员的未来，依然需要有先进的价值取向，多多借鉴先进的人类文化成果，推陈出新，就不难打造出优秀的文化作品出来。倘若是主旋律演员不提高自身的素养，仅仅满足于当下的表演，艺术是重复性的劳动，谈不上创新，固然“著名”，那也是过去式，并不代表是依然保持着先进的生产力，也谈不上一直是文化上的进步了。倘若比较欧美文化与中华文化的差异，或许就更容易发现，欧美文化着眼于未来，中国文化则更多地强调传统。
姜昆的担心在今天并非杞人忧天，而是他看出了这其中所存在的严重问题，也显现出了当下的主旋律演员的困境所在，在更深层次上则说明了文化创新能力的缺失。
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