修养与篆刻之间怎样完美体现?鄂力认为,修养与功夫是不能分离的,只有修养没有功夫是欣赏家;只有功夫没有修养是匠人。在篆刻创作中,修养与功夫结合所产生的审美价值和意义,是不能低估的。篆刻靠线条来表现,而线条靠用刀来表现,用刀是一门相对独立的学问和技能,刀法的独创特立,正是流派纷争的重要特征之一。当前,一部分篆刻作者因过分崇尚所谓的整体效果,而往往忽视了篆刻的基础之一——识篆和写篆,对篆字及篆法的演变、沿革不愿做仔细的探索,而是依势造形,有的依楷法造篆字,因而刻了一些有错字的篆刻作品。例如讲究篆法的完美、文字的来历、刻工的精到、气息的含蓄纯朴等等,似乎被部分印人冷落。如任其下去,我们强调的篆刻艺术的独立地位将逐渐消失。借鉴和吸收其他艺术,是篆刻艺术的一贯手段,例如邓石如借鉴汉碑额,印从书出;赵之谦借鉴汉镜铭、汉铜器;吴昌硕借鉴石封泥、石鼓文……他们的借鉴和吸收充实了自己,形成了鲜明的风格,从而发展了篆刻艺术,但从未失落自我,更未毁弃篆刻艺术的独特形式。
篆刻技艺要“钻进去”更要“走出来”
鄂力说在学习中要尽可能多地去看各种风格的印作,同时也要触类旁通,如哲学、美学、诗词、文学、戏曲、经史等等,厚积薄发,这是印外功夫。“清水出芙蓉,天然去雕饰”是他所崇尚的美学境界。鄂力认为篆刻艺术应以朴实自然、含蓄冲淡为上,反对故作姿态的标新立异。
2008年起,鄂力忙于篆刻《三字经》,目前,《三字经》篆刻已完成一半,其间曾有人要鄂力开个价,想买,并愿意先交几十万元定下《三字经》,刻完后给全款,但鄂力不卖,问其原因,鄂力说:“我的作品要先让人定走了,我怕刻出来都是钱的味道了。”
印章艺术自其形成至今,已有近三千年的历史。初学者要入门,除了继承别无他途。继承是手段,创造是目的,前者是“钻进去”,后者是“走出来”,两者必须有机结合起来。在继承的基础上去创造,在创造的指导下去继承。
如今的鄂力已是知名篆刻家了,但他依旧默默地从事篆刻,做着分内的事情,过着踏实的人生。
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