无论工作多么繁忙,丹青总是伴随着王佑民一路行走——高兴之时画,烦恼之时也画;轻松之时画,压抑之时也画。于是,在这些山川河流之中承载着作者生命状态和心路历程。
心像在胸,放笔直书。在我与王佑民相处多年中了解到,他的创作最突出的特点是,无论是小品还是大创作,都是他信笔为之的产物,是画家抒发情感的载体。
我为佑民高兴,绘画,业已成为他的精神寄托和人文追求,在陶冶情操的同时,大大的提升了企业的文明素质。这种丹青氛围,强烈地影响着身边的朋友们,成为一位文化的传播者。
王佑民作品中散发出浓郁的乡恋情结,营造出一种天籁境地,这既是画家童心的再现,又是审美理想的丹青凸显。这一个案,是心仪梦幻童年,我写我心的创作成功者的鲜明例证。
王佑民的作品可分意向泼彩和意向泼墨两种表现形式,而《归樵图》则注重传统技法的回归,皴擦点染酣畅淋漓,展现出他绘画的童子功。
佑民自幼习画,拜过名师,也在报刊上发表过作品。但他第一位老师就是他的父亲王寿峰。在童年习画时,他问父亲房子怎么画,父亲在纸上画个人字说:“房子里要住人,人字下面支上两根棍就是房子的基本造型。”这句话他至今牢牢记着。
父亲酷爱书画,也搞收藏,因工作关系,结识了许多大画家,像黄胄、董寿平、崔子范等都与其有深交,佑民受到的影响很深。近些年佑民接触了全国许多名家,无论花鸟和山水画家,他都默默的学习者、吸纳着。
佑民的绘画,实际上是一个家族丹青文化的延续和递演,他的作品,看似一个人的创作,却是两代人的追求,更会影响到下一代。佑民就像画面上归樵着一样,担承着文化使命负重前行着,步入他多彩的艺术年轮。
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