农民画让许多农民画家放下裤脚走出田野来到大城市，完成了向知识分子的转型。但乡土才是农民画发根的土壤，随着时代的变迁，农民画的乡土之根如今还在吗？
在陕西省西安市化觉巷32平方米的“乡村画廊”里，散落着各式各样的农民画，从秋天的田野到冬日的院落，散发着八百里秦川的泥土芳香和浓郁的生活气息。这些都是陕西户县农民画，所画内容多取材于人物、动物、花鸟等，注重色彩的效果，追求强烈的直观感觉，反映了民间原生态的生活样貌，洋溢着浓郁的陕西农村生活气息。半个多世纪以来，户县农民画不仅在全国各类农民画展中频繁获奖，而且被海内外众多游客及博物馆珍藏。然而随着时代的发展，农民画被边缘化了，这是不争的事实。
艺术反映的是一个时代，但农民画兴起时的生产环境和现在很不一样，如今的农村多是留守妇女和儿童，许多农民也不再种地，既不算商人，也不算打工者，没有明确的身份定位，没有了五六十年代质朴的情感。农村生活环境如今也发生了很大变化，因此只能大量复制从前的画作。
现在，很多地方将农民画视为有特色的文化名片或旅游产品，实现了产业化和规模化，“能不能卖出去”已经成为判断农民画好坏的标准，这从根本上失去了艺术的独特品格，自然也少了农民画的艺术价值。此外，人才不济，青黄不接，也影响着农民画的发展。
很多人质疑，现在的农民画家是否依然保持乡土之根。但不得不承认，还是有许多人对农民画保持着农民式的坚守，内心也迷惑，但只管耕耘，不问收获。在一位来自澳大利亚的游客眼中，中国农民画有着欢快的色彩和简单的构图，非常容易理解。画中的景象都是中国的农村生活，很吸引人，原来中国农民也有艺术家。
其实，农民画的重要特质就是原汁原味，失去了这个，它的生命也会枯竭。如今，这种艺术价值被很多外国人接受和欣赏。而农民画反倒在中国逐渐淡出人们的视野，这是一个值得思考的问题。
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