■“别太鼓吹艺术投资，因为投资关注的重点是钱而不是画。艺术投资这赶时髦的风气对市场的引导非常不好。艺术投资，是要透过艺术来赚钱；艺术本身是个过程，而非最终目的。如果全民搞艺术投资，结果会是人人谈艺术却不关心艺术，人人买画却没有文化。所以，如果买家全为投资而来，表面看似蓬勃的艺术市场，却反而是文化与审美缺失的一大片荒漠。中国等到哪一天喜欢艺术比喜欢钱的人多了，那才能叫文化大国。” ——邦文艺术投资学术研究部总监赵孝萱说“喜欢艺术比喜欢钱的人多，才叫文化大国” 【当下的艺术市场乱象纷呈，喜欢钱的远比喜欢艺术的人多，据此很难印证中华民族“文化复兴”的任务已经完成了62%。】 ■“中国当代艺术界还有一个特征：批评的式微，也就是批评的积极衰落现象。上世纪90年代早中期还是有批评的，80年代也有批评，但80年代的批评是意识形态化的。90年代尽管也有商业，但是90年代的批评是相对独立的。现在，整个批评已经沦为商品化、主流化的附庸，批评家就像代写情书的人，只要付钱就行了。这段时间艺术家身份也发生了变化。艺术家更像‘名士’‘明星’，而不再是我们过去说的‘艺术家’。” ——中央美术学院教授尹吉男说“批评家像代写情书的人” 【代写情书，虚情假意，千篇一律，写得再煽情，还是不动人。当代批评家的文章，弊病在此。】 ■“供职于权力机关的书法家常常以权力为纽带、以官职为标准，聚合了职务相当的书法家或书法爱好者，形成了旨在扩大书法社会影响的精英联盟。这个长那个长组成的精英联盟，不是个展不断，就是联展雅集不止，在这些轰轰烈烈的背后，一个既得利益集团渐渐形成了。另一种是高等院校和科研机构的教授、学者所组成的精英联盟，他们秉持着学术的威严，画地为牢，打着学术的幌子，维护着自己的利益。还有一种就是各级书法家协会驻会和非驻会的书法官员所组成的精英联盟。这一部分人掌握着书法评选和书法家协会入会资格审查的权力，相互之间暗送秋波，你今天给面子，我明天高抬贵手，尽在不言中，获奖的风水轮流转。” ——张瑞田撰文《平民书法家路在何方》 【生为平民，卖字发财的梦就别做了。在八小时之外，把书法当爱好，看碑读帖，朝临夕写，与古为徒，看淡书坛，何尝没有单纯的快乐。】 ■“中国缺乏本土自身的自信力和本土的判断系统。假如说没有尤伦斯、希克这样的收藏家，整个中国现当代艺术的标准、中国现当代艺术史中一些作品的价值等等，都无法得到公众的信赖；如果没有西方人收藏这些作品，而我们自身有学术方面的积累，慢慢从本土来推动自己的现当代艺术史，那么这部‘现当代艺术史’可能又是另外一个样子了。当然，收购其实也是用西方的标准来引诱中国人，使得从那时以后的中国艺术方向发生了明显变化——‘中国符号’的作品泛滥。但我认为，那个阶段的中国当代艺术作品都已经结束了。” ——美术批评家王南溟说“‘中国符号’艺术已成为过去” 【以肤浅简单的“中国符号”取悦西方人、轻易博取名利的时代，早该画上句号了。尤伦斯、希克们抛售收藏，说明老外对“中国符号”也没感觉了。】
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