暗香
甲竹桃是一个现实中的人,但他又只存在于他水墨画中。这个人给我带来了迷惑、新奇,甚至是一种悬念,我有时禁不住猜测,他是否只是一个传说,就像他画中的水墨意象——幽远、淡然!然而,甲竹桃是真实的,因为的画传递出了他的语言和心跳!
从感观上来说,甲竹桃的内心是富有的,他的精神家园十分丰饶。但他呈现给我们的水墨意象,往往又抽去了凸显的轮廓、抽去了砖石瓦砾堆砌的空间、抽去了我们凡能抓挠到的任何支撑……读甲竹桃的水墨画,感觉是在读一首诗,但这首诗却是朦胧的,他告诉了我们什么,他什么也没告诉。他的水墨所表达的语言,不是传统的明晰与畅达,他的水墨语言需要穿越、破解,这就犹如现代小说中的意识流,它完全改变了传统的章法,符号不再具象化,你不要设想它是一道算术题,是一加一等于二那么简单,因为它需要找到穿越的路径和破解的办法,于是,答案就有了好多个:画家有,观赏者也有,但揭示出的谜底不一定是相同的。
巴渝秋色
甲竹桃在探寻,也在试验。我说他在改变传统,但不是说他抛弃了传统,他娴熟的水墨技法,本身就是对传统的一种承袭和发扬。甲竹桃的改变,是以意化形,他的后期很多水墨作品,特别注重“意”的暗示,而这种暗示,又必须经过观者的意识过滤后,才能在抽象的语境中,发现神秘之美。抽象是对具体物象的消解,它将一种限定的空间打破了,我们乍一看是碎块、是残缺、是漫天的璀璨、是望不到边际的天光云水……此时,形其实并没有消失,只是它被意架构了,形在游弋中,成了意的附庸和随从,于是,眼前的符号,被我们固有的思维所拒绝,或者说,我们的思维出现了短暂的拒阻现象。我们看惯了太多的相同或相似的景观,我们喜欢宁静的风韵、嵯峨的跌宕、苍茫的烟云,但当前方突然海浪迭起,丹霞涌动,狮虎腾跃,我们便如遭撞击,禁不住惊觉、愕然。
甲竹桃为水墨画提出了一个观念性的思考,那就是形和意如何摆放的问题。如果一味强化形、表现形,水墨就可能会陷入低俗的装饰画的窠中,在艳丽与傅粉般的色彩里找到亲睐的目光。但艺术是需要血肉和灵魂的,真正的艺术绝不是土窑里烧制的瓦器,它是精致的炉膛里流泻出的液体,是经过无数道工序锻打和锤炼出的金银器皿,因此,它有光芒、有宝气,经得起磨砺和摔打。
大风起兮云飞扬
甲竹桃笔下的意,是水墨化了的意,它不空泛、不艰涩、不冷傲,虽然抽象,但你只要慢慢的、用心去品,你就会嚼出味道。甲竹桃对形的思考,是建立在形而上的,他虽然有意强化精神层面的东西,强化意的统领地位,但他知道具化的形不仅仅只是意的外衣,更重要的是意的承载。不难看出,甲竹桃的水墨中融入了西方绘画元素,但他是“融”而不是“搬”,水墨中虽然有设计和构成因素,但由于他在“融”的过程中,没有舍弃传统水墨技法,更由于他在意的表现上,受笔墨操纵:文思与笔墨,心意相通。于是,那种看似设计和构成的东西,便没了雕琢之态,情趣灵动、自然!
我前面曾说到甲竹桃的内心是富有的,他的这种富有完全跨越了主观设置的篱笆,他洞悉精神的目光,超越了艺术延伸的长度。读甲竹桃的水墨画,你仿佛有一种抚摸玉器的感觉,那种温润、细腻,与它自身的精致,是如此的天然契合、如此的妙不可言。赏甲竹桃的水墨画,你可带着诗意的心去读,这样你自然找到了开启的钥匙,找到了解码的方法,无论是抽象还是显现,那些意象其实都在画中跳跃:水墨淡淡,诗意浓浓……
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