栾可新山水画《福地浩韵》
自魏晋以来,写意山水画得以风行,成为中国画的主流之一。到了唐代,文人雅士们更喜欢以水墨入画,黑白世界逐渐成为一种上等的文化与品味,那么,中国画里那些桃红柳绿、五彩斑斓的画还要不要研究?我们来看看栾可新的画,当明白其中的道理。
栾可新的笔墨很简单,其实就是一幅风景优美的画。行云流水只在他的笔尖,那些为人居住的房屋,桃李堂前罗,榆柳荫后檐,春暧花开的山居,谁又不向往呢?他的画里流露出对于大自然热爱的情感,笔墨对大自然非常的亲近.看着他的画,就像身临其境,既有无限风光的田园,又有山野风趣,人的心,变得那么纯净,与蓝天白云融为一体。栾可新的画似乎有一种奇妙的功能,她不是药,却可以缓解疲劳和压力,她不是瑜伽,却可以让你的心灵变得安静,似乎有一种镇静的作用。那种色彩明暗的画里,让你得到不只是赏心悦目,更是心旷神怡,得到一种心灵的放松与回归,尤其是现代这样一个充满压力与竞争的时代,得到一份心灵的安静,是多么来之不易,但是你在栾可新的画里,却得到了。你感觉到她就是陶渊明诗里乡村的意境,就是谢灵运诗里的变幻的色彩。
栾可新山水画《福地春风》
那么,我们来看看栾可新是怎样画画的呢?或青绿一片,桃红点点,或鹅黄染色、落雪飞花,他是很善于运用色调,让画面变得和谐。他往往是粗笔勾勒、皴法讲究,留白也恰到其位。画面意境优美,往往静中有动,有着中国传统画的气韵。色彩的搭配,也是一种讲究,搭配得好了,就有一种和谐的美感,否则,就会不协调。如作品《福地浩韵》,是一幅山野风光图,远处是巍峨大山,连绵千里、重峦叠嶂,山前垂柳飘逸、小桥流水、亭台楼阁、几处田园村庄。一只小船停泊在浅水边,高大柳树下,使整个画面宁静而飘逸,有几只小舟顺江而下,静中有动,富有生气。看着这幅图,你就会想唐诗“钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”在如诗的意境里,整个画面的色调是冷色调,也是一种天然的色彩。青山绿水,略有黑白,黑色的树杆,新发芽的柳叶绿中带黄,表现出早春勃勃向上的一种生机,白色的房屋墙壁、黑色的瓦、屋顶,很合乎生活的一种自然色调。灰色表现出小桥、石头房屋在水中的倒影,使江湖之水显得分外明净,也表现也画面的宁静感,这种色调在栾可新的画里是很多的,是他自己多年来积累的风格特色,只是每幅作品的意境不同罢了。又如作品《福地春风》,在云雾缭绕的大山深处,方宅十余亩,草屋四五间,檐前屋后桃花盛开,不远处飞流急喘,落花飘零,似乎有一种陶渊明《归园田居》意境。随着季节的变幻,已经到了晚春时节。青与绿是栾可新咏叹的生命主题,桃红点染,春意浓浓。在这幅画里,栾可新粗笔墨色勾勒,青山依旧在,只是近处被皴的苍劲古老,远处淡墨点点,层次就清晰了。留白与着色非常的巧妙,流水在他的笔下十分鲜活,既有黑色线条擦出的瀑布飞泉,又有白色的江河湖泊,就连桃花潭里的清水,也被点染得一片青绿。他的画太接近自然了!那是一种生命原有的色彩!
栾可新画中的山水色彩既然能够返朴归真,放松心灵,那又何乐而不为呢?
栾可新,亦木居主人,男,一九五二年出生,山东省齐河县人。国家一级美术师、中华书画家协会会员、中国书画协会·中国会员、中国香港美术家协会会员。栾可新先生专攻山水,将传统技法和自然山水描绘相结合,把写意的神韵融入到写实的笔法中,形成了自己的独特风格。尤其是在泉瀑和劲松的刻画上注重写意求韵,写形求神,其作品达到了“景融于意,笔附于心,墨走于韵,画成于神”的境界。多次参加了全国、省、市书画展赛并获奖,其艺术成就和作品被国内多家媒体刊载、推介。不少代表画家创作水平的作品,被多家国内知名书画机构、画院、协会和国内外书画爱好者收藏。
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