现代国画界中对于画虾的名家，流传着“北有齐白石，南有张大壮”的说法。相比齐白石，张大壮画的虾独辟蹊径，更多了几分人间的烟火气。
张大壮（1903—1980），浙江杭州人，原名张颐，又名张心源，后来改名为张大壮，字养初，号养卢，别署富春山人，是国学大师章太炎的外甥，与江寒汀、唐云、陆抑非合称为“海派花鸟画四大名旦”。
自幼爱好绘画的张大壮，1920年来到上海，在商务印书馆担任美工，第二年为收藏大家庞济元管理书画，得以遍览历代名画，每天心追手摹，技艺因此大进。张大壮擅长花鸟画，早年宗法恽寿平的没骨画法，晚年涉猎徐渭、陈淳、朱耷等人，笔墨老辣，纵放洒逸，作品风格妍丽清润、秀美动人，多取材于日常生活所见的瓜果、鱼虾等，极富生活气息，他为此也曾说：“我画的都是吃的东西。”
张大壮特别喜爱画虾，经过他的细心观察和反复写生以后，笔下的虾往往神韵盎然。当时，齐白石画的虾已经名满天下，模仿者无不师从，但大多数人都是依样画葫芦，没有自己的风格。而张大壮却以“没骨法”来画虾，以色造型，以形写神，从而自创一格。《群虾图》（见图）即是张大壮画虾玲珑透明、妙趣横生的一幅代表作。
在这幅画中，张大壮的笔下可谓变化多端，设色也是出神入化。但见五只大小不同的虾姿态神情各异、舒卷自如，虾须的线条似柔实刚、似断实连，显得别具生趣。运用色彩的深浅浓淡，张大壮将虾的半透明质感表现得淋漓精致，画虾技艺之精湛，令人叹为观止。
张大壮的虾，每一笔都简练清楚。他往往先以花青和藤黄调出青色，以一笔画出新鲜明虾的头部，再几笔画出虾身的一节一节，最后在笔上加点赭石带出尾巴，画得干干净净。最妙的是虾的眼睛，用一点焦墨使虾的头部栩栩如生。
能塑造出这一生动的形象，是源于张大壮善于观察生活的结果。为了努力画出大众生活的美，张大壮经常徘徊于菜场，并且往返观察，反复进行研究推敲。于是，虾这个平凡的小动物，在张大壮的笔下变成了神采飞动的艺术精品。
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