每年的阳春三月时节，桃花盛开，灿烂如云霞，艳丽似处子。自古以来，对桃花褒赞的诗文数不胜数：《毛诗》有“桃之夭夭，灼灼其华”之句；崔护有“人面桃花”之诗；陶渊明有仙境般的《桃花源记》之篇。皮日休有“艳外之艳，华中之华”之赋。而许多画家大师笔下的桃花各具神采，为我们送来不尽的春意。
吴昌硕为晚清民国时期艺术大师，最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，影响深远。
吴昌硕1915年作的《桃花图》（见图），属没骨写意桃花，与梅花、牡丹的鲜艳不同，表现出桃花的娴静之态，流露出桃花的优雅。只画简单的几根垂直的折枝。而且，折枝不以强悍的篆书笔法写，而是以爽利的笔墨写出其清秀之态。没骨桃花色彩幽淡，花瓣水润饱满，迎风轻舞，如同美人的娇羞之状。左上角有“美人香水尚留溪，溪上桃花亦姓西”题写诗文，是写大师对清代画家张孟皋的推崇，认为其花鸟画“拟陈白阳笔意，兼用南田翁设色为之”，并常以他为师学的榜样。此画便颇具有张孟皋笔意。
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