清乾隆 玻璃胎画珐琅人物鼻烟壶
鼻烟（snuff）源自西方，早期被翻译成“士拿乎”，在清康熙时期已经传入中国。它是由发酵烟叶细末调香而成，服用时将粉末直接吸入鼻中，有通嚏轻扬之效。“士拿乎”的翻译或可反映当时鼻烟稀少而珍贵的情况，仅限于宫廷、王公贵族、士大夫之间流通。
清雍正 玻璃胎画珐琅竹节式鼻烟壶
十九世纪 瓷胎黄釉玉蜀黍形鼻烟壶
清乾隆 蓝色玻璃描金葫芦鼻烟壶
清光绪十一年（1885） 周乐元水晶内绘渔牧图鼻烟壶
十八世纪玉瓜鼻烟壶（一组十件）
十八至十九世纪玛瑙巧雕老僧观狮鼻烟壶
十九世纪瓷胎绿釉荷叶形鼻烟壶
十八世纪珊瑚竹节式鼻烟壶
清乾隆玉夔龙鼻烟壶
清乾隆玻璃胎画珐琅鼻烟壶四十三件，贮于莳绘漆盒
不同于西洋用盒盛装这种轻细的粉末，清代宫廷将其改成小口、广腹带匙盖的鼻烟壶，成为当时的时尚风潮。从早期的各色玻璃到套玻璃的使用，到不同矿石牙角材料的雕刻，再到金属胎画珐琅以及极难烧制的玻璃胎或是瓷胎画珐琅，甚至模制葫芦工艺的应用。后来鼻烟壶发展出专属的内绘技法，几乎囊括当时各种制作工艺于小瓶的方寸间。
台北故宫博物院收藏大量清宫制作的精美鼻烟壶。观赏各种材质的作品，从雕刻、烧制、琢磨等工艺角度理解其制作及所呈现的时代特色，用于珍藏、日常到赏赐等不同目的，看到清代工艺之缩影，更是清宫微型艺术之经典。从技法的创新，到各类材质所展现之技艺，以及使用与欣赏的各种意境，能够体会清宫制作鼻烟壶的新艺境。以下是几点研究思考：
1.玻璃在康熙朝是新颖的材质，因为透明且有各种颜色，故以“极可爱翫”来形容。在单色玻璃上可琢制、雕刻、描金，同时也发展出洒金、绞胎等技巧。又使用画珐琅，在玻璃胎上绘制烧造出缤纷绚丽的鼻烟壶。画珐琅也是当时的创新工艺，与金属胎结合，创造出精美华丽的风格，甚至利用金银，以雕刻、镶嵌呈现造型与技法之独特。此外，将不同颜色玻璃叠套再加以琢制，成为崭新的套玻璃工艺。后来甚至还发展出属于鼻烟壶独有的内绘技法。从材质到技法是鼻烟壶工艺之创新。
2.各种胎体的出现，丰富了鼻烟壶创作的领域。玉石类开启宽广的想象，结合传统雕刻技法，有老玉改件或复古纹饰之运用，以及动植物造型，还有单纯呈现矿物纹理，令人目不暇接。有机材质则利用精良的工艺，展现各种主题且特殊的瓶体造型。此外，瓷胎除了粉彩之运用外，也有结合模具，呈现出有趣又多变的世界。
3.鼻烟壶的使用，在当时引领风潮，从早期进口的昂贵鼻烟，到后来自制产品，使得鼻烟壶尺寸从小巧细致到大可盈握，成为一种时尚。搭配材质各异的烟碟，有旅行或家居使用的成组鼻烟壶，甚至成盒作为陈设赏玩，更有拿来赏赐。
可以想象到，在桌几或榻上吸着鼻烟且欣赏着鼻烟壶，是清代时期特有的时代风潮。
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