清代咸丰朝是币制最为混乱的时期，计有28个铸局，大量铸造，版别繁杂，轻重倒置，大小错出，种类千种以上。在咸丰所有钱中当五钱是比较少见的，只有少数几个钱局铸过当五钱，但是在整个咸丰钱系列，却有着不可替代的重要地位。
如图所示这枚咸丰重宝背宝德当五钱，出自宝德局。此钱径24、穿径9毫米（宽穿），重2.6克，是咸丰钱当五钱中轻薄的虚值钱币，足见当年朝廷财政的窘境与收刮民财的急迫。宝德局是清代直隶省热河地区的铸钱局，铸时短，铸量少，遗存至今者同样量少。
该钱钱文为清代著名画家戴熙手笔，人称“戴书咸丰”，是清代钱币面文书法艺术水平最高的一种。戴熙（1801—1861）字醇士，浙江钱塘人（今杭州），道光十一年进士，十二年翰林，咸丰朝翰林，官至兵部右侍郎，辞官归里后，主持崇文书馆；道光时，宫廷书画多出其手。他不仅是书画家，还酷爱古钱，当时被人们称为“钱痴”。当年有一个古钱爱好者，在一家羊肉铺看见有人拿一百个铜钱买肉，中间有一枚少有的孝建四铢钱，店主嫌小，让买家换一个，买家不换，两人对骂起来；而此人竟用一百枚钱换了这枚孝建四铢钱，买家和卖家都大惑不解，说此人痴，而此人则说买家和卖家痴；更痴的是戴熙，他用更多的钱从此人手中买下这枚孝建的四铢钱。可见，“钱痴戴熙”对古钱的痴迷更胜一筹。其实，“孝建四铢钱”始铸于南朝时期，宋王朝孝武帝孝建元年（454），形体薄小，只是钱文篆法颇具特色，“孝建”二字笔画曲屈，飘逸自如，起笔、收笔尖锐，形如韭叶，世称韭叶篆，令爱者痴迷，“钱痴”戴熙将其高价收入囊中，当是慧眼识宝。
戴熙的父亲是一个钱币爱好者，他成为“钱痴”，当受其父影响。他既收藏又研究，还著有记述自己研究钱币的心得及钱币收藏轶文趣事的《古泉丛话》四卷，闻名于世，由他书写面文的钱币也为时人及后世珍爱，“戴书”是“咸丰钱”的一种品牌，成了我国古钱币钱文艺术的一件瑰宝。
钱背“咸丰重宝”四字对读，穿上“咸”字上窄下宽，右上一点含撇意，左边一撇收笔尖尖连左穿角，右“戈”部一勾连穿右角，“咸”字如壮汉叉足而立，高高在上；穿下“丰”字尤其特别，在咸丰钱大类中，此“丰”字写法罕见，大多“咸丰”钱中的“丰”字上部左右两边两竖均是开口状，而此币“丰”字上部左右两边两竖与中间一横相连闭合，中间三竖与穿下框边相连，“丰”字下半部“豆”字比上部窄一些、瘦一些，足显上部“丰”意；穿右“重”字，首笔一撇起笔不凡，此撇落笔尖细微翘，似有飘逸之姿，“重”字末笔一横，左右头尾起笔落笔也尖细微翘，托住稍粗的、上下贯通的中笔一直，让“重”字显得稳实；穿左“宝”字下部为开足，两足叉开与“目”下部左右两角相接，“宝”字上部宝盖头下的“王”“尔”字，“王”字不出冠，“尔”字出冠与穿左边框相系，显得稳实可靠。
此币钱背穿上“当”字，上部三笔，以两点、一小撇状散开组合与宝盖相连，宝盖内“口”字又以两点示意，被微微内倾的宝盖左右两笔护之，与下部“田”字组合立于穿上，也显得稳实；穿下“五”字离穿离廓，起笔一横稍短，末笔一横长于起笔一横，又显“五”字的稳实；穿左“宝”字与穿右“德”字均为满文，也中规中矩。细读此币钱文，大开大合，放得开、收得拢、托得住，笔意凝炼，清俊秀美，别具一格，韵味十足。
这种咸丰重宝背宝德当五钱，存世不大，收藏价值也颇为亮眼。在2008年湖南人民出版社的《中国古钱新品集》（华光普编著）中，就将“咸丰通宝背宝德当五”（铁母）估价为40000元，足见其收藏价值不容小觑。
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