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“淡墨翰林”王文治行书诗轴

查字典美术网 2020-10-22

“淡墨翰林”王文治行书诗轴1

图1 行书五言律诗条轴

王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒（今镇江）人。王文治为乾隆三十五年（1770）探花，官至云南临安知府，后罢归，自此无意出仕，著有《梦楼诗集》《快雨堂题跋》等。王文治因喜用淡墨，时称“淡墨探花”“淡墨翰林”，他与喜用浓墨的刘墉成鲜明对照，其书名与刘墉齐。在清中期众多的书法家中，翁方纲、刘墉、梁同书、王文治四人书法享誉大江南北，时称“翁、刘、梁、王”，亦称“清四家”。

“淡墨翰林”王文治行书诗轴2

图2 行书七言律诗条轴

据王昶《湖海诗传》载：“禹卿尤工书，楷法河南，行书效《兰亭》《圣教》；入京师，士大夫多宝重之。”由此可知，王文治的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。相传，乾隆二十一年（1756），全魁、周煌出使琉球，两位使臣仰慕王文治书名，特意邀请他同行，王文治欣然答应。琉球人素好书法，得知王文治是中国书法名家，纷纷花费重金求其作品，视为至宝，十分珍重，一时间王文治在琉球书名风靡。徐珂的《清稗类钞》亦记载，“王梦楼太守文治，书名绝大，闻于海外，朝鲜人尝以饼金易其字”。

王文治书法最得力处显然来自董其昌，尤其是对董其昌书法神髓的汲取，使他形成了秀丽飘逸、潇洒疏朗的风格。王文治用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑,用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。

新乡市博物馆收藏千余幅明清书画作品，其中有不少王文治的作品，现选出两幅代表性作品予以介绍：

图1所示为王文治行书五言律诗条轴。此书内容为：“高迥山中阁，萧闲世外人。天花晨供佛，明水夜朝真。残日将沉海，荞林不记春。烟云与诗思，相对斗清新。”落款：“同人集吐纳烟云阁，翌日莲巢为图，以纪其胜，而系以诗，余次其韵。时乾隆辛丑阳生之月，文治。”下钤白文印“王文治印”“曾经沧海”。此书清新淡雅，墨淡韵逸，运笔柔润；用笔很有规矩，转少折多，果断有致、干净整洁，秀中溢健，飘逸中见有浑厚的气质,具有较强的感染力。此作品应写于乾隆四十六年（1781）。

图2所示为王文治行书七言律诗条轴。此条轴内容：“割取鲛宫紫玉精，青华火捺暗还明。最难鸲鹆星眸朗，涵得秋光万里清。”落款：“梦楼，文治”。上白文方印“王文治印”，下朱文方印“梦楼”。此作在章法布局上深受董其昌拉大行距的空间布局影响，竖行之间的距离比较大，行间布白婉约秀美，在妩媚飘逸、疏朗俊爽之中将自己的审美感受充分表现出来。注重字形肥瘦、大小对比，整体结构紧密、内敛，从而使字与字之间产生联系与呼应，整个空间也因之活跃起来。同时，此书点画飘逸婉柔，结体妩媚匀净，运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美。

王文治是清代中期著名的书法家之一，通过新乡市博物馆馆藏的王文治书法作品，我们发现王文治的书法也深受董其昌的影响。王文治作为文人，其书法艺术深受文人书法影响，风格上气质高雅，他本人的气度、风采、胸怀等精神风貌皆能在其作品体现。

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