宋元绘画宝迹,存世珍罕。上至皇室宗亲,下到官商富贾,皆以能入藏宋元字画真迹,而深感欣慰。窃以为,收藏古画名迹最为有名的是,明嘉兴富贾、收藏鉴赏大家项子京,因其家资宏富,对历代书画名品深爱入骨,曾差人深入民间,四处为其搜罗字画名品。由于目光犀利,精鉴独到,加之收购字画资金雄厚。故而,晋唐宋元书画名品皆归其手,且多为精品、孤品,家中所藏可喻富甲江南。一时间,不少王孙贵胄、书画大家多上项府观赏交流。
名画家文彭、文嘉等与项墨林过从甚密,时常品书论画,一同鉴赏古迹名画。董其昌也是项府的座上客,常与子京盘桓书画,交流心得。明神宗朱翊钧闻其名,派使者前往其府赐其高官,皆托词不赴。从历代存世字画名品中,不少字画上,都钤有项墨林家藏印记。可以毫不夸张地说,只要项府收藏过的历代字画名迹,基本可说无赝品,足见子京先生精鉴古迹名画之眼光。满人入关后,项家收藏历代字画珍品多被强人劫掠。后多数藏品归于内府,所幸今仍藏于两岸故宫和一些大型博物馆中。
那么,古今不少收藏家,对历代书迹名画都十分珍视,且多收藏有画家款字的真品。宋代画迹落款,皆不似元明清几代画家的长诗跋题,而是多只落穷款,如马远、夏圭等,只将款名藏落于画的不显处。当然,也有特殊超前意识的书画落款,那就是宋徽宗画的传世闻名真迹《锦鸡图》,上用“瘦金体”题诗,可赞“诗书画”三绝,“天下一人”大名决不虚也。再就是奸相蔡京,不仅权高位重,除了人品不咋地外,书法写的还是水平一流的。说真的,也只有他敢在皇上画中题跋。这种题跋的风格,不仅影响了后世,也大大丰富了“书画同源”的艺术价值。宋画中,我们经常欣赏到不少无款佚名画。这些无款佚名画,的确给鉴定和收藏者带来许多麻烦。鉴定者也只能根据无款佚名者的画笔风格来作大致判断,最后也无法得出一准确的结论。古人与现代人区别很大,古人“弃官归隐,自耕自给”,皆喜欢过远离喧嚣的平静生活。而宋人以“隐耕自给,悠闲快乐”为生活习性,大力发展农耕养田、涉外捕鱼的辛勤劳作。农闲之余,纵酒高歌,亦如陶公元亮所言的“世外桃源”之境。我们常说宋隐逸高士有“晋人风骨”遗韵,这一点,应该是说到点子上了。“宋四家”及其他大儒,哪一位名士不入晋人风骨之气。那么虽然到了南宋期,国土已成“半壁江山”。但宋代的文士、画家依旧铁骨铮铮,在艺术造诣上还是十分突显的。今已凤毛麟角的宋代无款画作,有不少是从宣和宫廷中流出的,大部分都未具名款。实则这些佚名无款佳作,画的艺术笔墨都十分超群,有的笔墨功力可堪称一绝。所以说,收藏者,也不能只看落款“名头”,要看当时时代人文背景,更要看其艺术笔墨内涵。这些佚名无款的画作,从画风、功力以及构图意境上,决非泛泛之辈。不具画家名款,是古人视虚名如“草芥”。画人隐逸于山林江湖间,悠闲自得,无拘无束,岂不美哉。
上海博物馆藏有无款佚名《江村图》一开(见图),绢本设色,尺寸23.4×23.9厘米。画面突出的是“虚和实”。“虚”凸显的是画面中的“远、空、静”,而“实”凸显的是画面中的“山林密树”。宽广无际的激流江面,也挡不住捕鱼者的辛勤劳作。他们看到的是生活的美好,又不受外来战火侵扰。在滚滚激湍的江面,享受密林深处的清风,尽情地感受一丝丝山谷宁静。这就是宋人中的闲情雅士,他们非常追求平静安逸的悠闲生活。坐在两棵密树中间的悠闲文士,好像在攀谈画理,又好像在悠悠吹箫。那种闲情之态,颇有“高山流水遇知音”的感觉。整幅画面构图精整,“虚中有实,实中藏虚”,又“动中有静,静中寓动”。严谨笔墨无一丝“拖泥带水”,平静中的山林,伴随着江水的涌动,让画面更具宋人远逸悠闲的生活气息。末了,引杜甫《江村》诗曰“清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米,微躯此外更何求”。江水弯弯,绕村激流而过。夏日闲长,村子里到处是安逸宁静的景象。
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