宋元绘画宝迹，存世珍罕。上至皇室宗亲，下到官商富贾，皆以能入藏宋元字画真迹，而深感欣慰。窃以为，收藏古画名迹最为有名的是，明嘉兴富贾、收藏鉴赏大家项子京，因其家资宏富，对历代书画名品深爱入骨，曾差人深入民间，四处为其搜罗字画名品。由于目光犀利，精鉴独到，加之收购字画资金雄厚。故而，晋唐宋元书画名品皆归其手，且多为精品、孤品，家中所藏可喻富甲江南。一时间，不少王孙贵胄、书画大家多上项府观赏交流。
名画家文彭、文嘉等与项墨林过从甚密，时常品书论画，一同鉴赏古迹名画。董其昌也是项府的座上客，常与子京盘桓书画，交流心得。明神宗朱翊钧闻其名，派使者前往其府赐其高官，皆托词不赴。从历代存世字画名品中，不少字画上，都钤有项墨林家藏印记。可以毫不夸张地说，只要项府收藏过的历代字画名迹，基本可说无赝品，足见子京先生精鉴古迹名画之眼光。满人入关后，项家收藏历代字画珍品多被强人劫掠。后多数藏品归于内府，所幸今仍藏于两岸故宫和一些大型博物馆中。
那么，古今不少收藏家，对历代书迹名画都十分珍视，且多收藏有画家款字的真品。宋代画迹落款，皆不似元明清几代画家的长诗跋题，而是多只落穷款，如马远、夏圭等，只将款名藏落于画的不显处。当然，也有特殊超前意识的书画落款，那就是宋徽宗画的传世闻名真迹《锦鸡图》，上用“瘦金体”题诗，可赞“诗书画”三绝，“天下一人”大名决不虚也。再就是奸相蔡京，不仅权高位重，除了人品不咋地外，书法写的还是水平一流的。说真的，也只有他敢在皇上画中题跋。这种题跋的风格，不仅影响了后世，也大大丰富了“书画同源”的艺术价值。宋画中，我们经常欣赏到不少无款佚名画。这些无款佚名画，的确给鉴定和收藏者带来许多麻烦。鉴定者也只能根据无款佚名者的画笔风格来作大致判断，最后也无法得出一准确的结论。古人与现代人区别很大，古人“弃官归隐，自耕自给”，皆喜欢过远离喧嚣的平静生活。而宋人以“隐耕自给，悠闲快乐”为生活习性，大力发展农耕养田、涉外捕鱼的辛勤劳作。农闲之余，纵酒高歌，亦如陶公元亮所言的“世外桃源”之境。我们常说宋隐逸高士有“晋人风骨”遗韵，这一点，应该是说到点子上了。“宋四家”及其他大儒，哪一位名士不入晋人风骨之气。那么虽然到了南宋期，国土已成“半壁江山”。但宋代的文士、画家依旧铁骨铮铮，在艺术造诣上还是十分突显的。今已凤毛麟角的宋代无款画作，有不少是从宣和宫廷中流出的，大部分都未具名款。实则这些佚名无款佳作，画的艺术笔墨都十分超群，有的笔墨功力可堪称一绝。所以说，收藏者，也不能只看落款“名头”，要看当时时代人文背景，更要看其艺术笔墨内涵。这些佚名无款的画作，从画风、功力以及构图意境上，决非泛泛之辈。不具画家名款，是古人视虚名如“草芥”。画人隐逸于山林江湖间，悠闲自得，无拘无束，岂不美哉。
上海博物馆藏有无款佚名《江村图》一开（见图），绢本设色，尺寸23.4×23.9厘米。画面突出的是“虚和实”。“虚”凸显的是画面中的“远、空、静”，而“实”凸显的是画面中的“山林密树”。宽广无际的激流江面，也挡不住捕鱼者的辛勤劳作。他们看到的是生活的美好，又不受外来战火侵扰。在滚滚激湍的江面，享受密林深处的清风，尽情地感受一丝丝山谷宁静。这就是宋人中的闲情雅士，他们非常追求平静安逸的悠闲生活。坐在两棵密树中间的悠闲文士，好像在攀谈画理，又好像在悠悠吹箫。那种闲情之态，颇有“高山流水遇知音”的感觉。整幅画面构图精整，“虚中有实，实中藏虚”，又“动中有静，静中寓动”。严谨笔墨无一丝“拖泥带水”，平静中的山林，伴随着江水的涌动，让画面更具宋人远逸悠闲的生活气息。末了，引杜甫《江村》诗曰“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求”。江水弯弯，绕村激流而过。夏日闲长，村子里到处是安逸宁静的景象。
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