高其佩《松鹿图》
中国书画之神奇处，的确与众不同。它所用的绘画工具，主要为竹管毛笔，且笔毫有“软羊硬紫”之分。书画家在宣纸上创作书画作品，亦可起到“得心应手，挥洒自如”之效果。然除了毛笔创作书画外，居然还有书画家，玩起了用手指创作书画。这决不是一些人所说的“旁门左道”，而是书画家在艺术创作中新的探索和创新。我们必须在遵循艺术创作上，只要是创新有道，就要大力推广和充分利用。盛名于清初的高其佩，就是用指写画的成功画家，被后世尊为中国指画最具成就的“开山鼻祖”。
高其佩（1660—1734，也有说1672—1734），清初著名画家、诗人，中国指画“开山鼻祖”。其字韦之，号且园、南村，又号书且道人、山海关外人、创匠等，铁岭（今辽宁）人，隶籍汉军镶黄旗（一作蓝或白），官刑部侍郎、四川按察使，卒后，“谥恪勤”。高且园家族满门高官，加官进爵者甚夥，可喻门庭兴旺。后疲于官场之应酬，遂罢官归隐。其工诗善画，于山水、人物、花鸟、走兽无所不能，尤精指画，画能“开宗立派”，艺术成就奇高。晚年再不用毛笔画画至终老。
高且园早年对宋元名画，曾系统临摹并下过苦功，所作山川密林、亭台楼阁、小桥流水及人物刻画皆工细入微，笔墨功力生动精到。且园公山水、人物，多受明代浙派画坛殿军吴小仙（伟）影响最深，内心十分欣赏吴伟狂放不羁的艺术个性。赏其恣肆爽利的笔墨线条，认为吴伟笔墨线条中，始终充盈着一股丰富饱满的奔放激情。这种被画史视为“野狐禅”的离经叛道，艺术风格依旧耐人寻味。故而，高其佩一改过去工细繁缛之画笔，笔墨渐渐趋于简逸生动，古趋盎然之画风。中年后的高且园，无意中发现手及掌画画的作用很大，就尝试着以手代笔，不曾想，这一试，竟试出了名堂。
指画与毛笔在使用上虽有别，但在绘画艺术的创作上，亦有“异曲同工”之妙。高其佩的绘画思想是有相当深度的，在后期的创作上，“化繁为简”，作品中，多的是山林空寂的自然之美。曾大胆提出“舍笔而求之于手”，话句富有哲理，更具有美学思想。可能让一般人无法理解，认为一个正常严谨的人，有画笔，为什么一定要用手指去画呢？又被一些“正流”画家所质疑。此中原由，的确让很多人费解。那么，高其佩就是第一个“尝苦瓜”的人，他很执著，也很有信心，经过反复试验，终于在失败中，看到了希望！那么，从高其佩不少传世画作中，如果不落“指头画”三字，又有谁能看得出，他的画是用“指头”来画的呢？鉴赏其中，你不能不为高其佩的笔墨神奇而深感诚服。一些认为是“旁门左道”或“脑中有病”的肤浅之见，在高其佩令人神奇的指画创新中不攻自破。高其佩指画创作的圆满成功，在中国绘画史上树立了极高的艺术地位，对后世影响可谓深远。“八怪”中的李复堂（鱓），闻高其佩画名，曾登门拜访，从学于且园公，从中“获益匪浅”。《国朝画征录》有载：“高且园善指画，画人、山水、花鸟、鱼虫、鸟兽，天资超迈，情奇逸趣，信手而得，四方重之。”后人赞其指画有“叱石成羊”之神奇，可喻评价之高。
高其佩《松鹿图》（见图），绢本设色，尺寸159×82厘米。
画图算得上大幛之作，画境空灵，笔势开张，苍虬古松，直插云霄。点点山涧绿草怪石，画中似带有仙气。神鹿骨骼勾勒壮硕，仰天思鸣，根根毛发坚如钢针，让人无法想象，画家之精作，乃是用手指头画出来的，其中神奇，似有仙助。其侄孙高秉在《指头画说》一文中言：“自弱冠至七旬，不下五、六万幅。”可以看出，高其佩在告官归隐后，创作日勤。尤在独创手指画后，作画量更惊人，这也算是勤奋创作的“高产”画家。然历经数百年后，真正能见到其画品真迹的，已几乎鲜见，实属难得。
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