中国画和西方各国的画在表现形式上是各有特点的,这和作画的物质基础,就是说工具和材料有着密切的关系。那么,让我们一起来看看中国画用的工具和材料吧。
无全上面讲的那两幅两千多年前的帛画,是用毛笔、黑墨画在帛上的。现在有人考证,那时用的毛笔是用木管和兔子毛做成的;而墨呢,可能是用天然的石头或者是经过火烧的黑炭制成的。至于帛,是一种半透明的柔软的丝织品。两千多年来,中国画的工具和材料由我国勤劳的劳动人民不断地在改进。 但是, 两千多年后的今天还是这些种类。所谓的“文房四宝”,就是笔、墨、纸、砚。
无全中国画工具材料的性能,决定了中国画的特点。中国画运用尖软的毛笔,使笔锋变化无穷;在绢和纸上作画,更加发挥了笔情墨趣,同时形成了多种皴法、描法和笔法、墨法。这些中国画的主要工具和材料的性能特点,有志学习中国画的朋友,应先熟悉画中国画所必须的一些工具和材料。
笔
无全毛笔是我国一种独特的书写绘画工具。笔的起源很早,本世纪五六十年代,在湖南、河南,70年代在湖北、 甘肃以及新疆等地先后出土了战国时期、 汉唐时期的毛笔。毛笔名称和种类很多,归纳起来不外硬毫、软毫和软硬兼备的兼毫,或称为软性笔、硬性笔、中性笔三大类。
无全软毫笔是指用羊毛制成的,多用于渲染、着色。它含水量较多,用它打墨底或着色时易于由深到浅将墨或色染匀而不见笔痕。 尤其是大面积的渲染、 泼墨及画大叶植物等非羊毫不可。如大、中楷羊毫以及各种排笔均属于软毫笔。
无全硬毫笔是用狼毫、兔毫做成,也有用獾毫、豹毫以及用貂、鼠、鹿毛做的,但均不如狼毫好用,如工笔白描人物勾线,花鸟画勾挺拔的叶脉等,均以用狼毫为宜。如衣纹、叶筋、大中小书画,中、小红毛等均属狼毫笔。
兼毫笔是画半工笔半写意的常用笔,它软硬适度,性能介于软、硬毫之间,刚柔相济,取长补短, 能勾能染, 这种笔中间用狼毫,外层用羊毫,轻轻落笔用毫尖作画,似狼毫的硬挺和锐利,若稍用力下压,用其腰部或根部,则能发挥羊毫的优点。如七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊以及大、中、小白云均属兼毫类。 无全除毛笔外,炭条和铅笔也是起稿不可缺少的工具。
墨
无全墨大体上可分为松烟墨、油烟墨和漆烟墨三种。
无全松烟墨的特点是黑而无光,一般运用于画工笔人物的乌发、画鸟的翎毛,多染几遍也不会产生胶质反光,如用油烟、漆烟墨的次数多,反光太亮,可以罩一二遍松烟墨来弥补。但松烟墨缺少浓淡层次的变化,宜浓不宜淡,多用于书法。
无全油烟墨是用于绘画的主要墨种,它的特点是既黑又有光泽,能画出细致的浓淡变化、深浅层次,最浅的淡墨,清而有神采,反复渲染不渗化。
无全漆烟墨是墨中最黑的一种,如用饱满的焦墨画在矾纸上,干后墨色黑如磁漆,但反光较强,不宜重复次数过多。
无全此外,油漆烟混合制的墨效果很好。
无全为了方便起见,平时练笔或外出写生,也可选用质量好的墨汁,但正式作画时,最好还是手研佳墨为好。著名的书画大家用墨非常讲究,尤其喜用古制旧墨,不过价格昂贵而且不易买到。但胶质过多又有臭味的劣质墨最好别用。
纸、绢
无全我们知道,战国时候的画是画在帛上的,以后改画在绢上。画画用的绢是特制的,现在有一些工笔画家还喜欢用绢作画。一般地说,到了元代才开始大量地用纸作画。毛笔在这些材料上画画,容易表现出笔墨和色彩的变化。只是帛和绢是丝织品,纸是植物制品,笔墨画在帛、绢上,要比画在纸上感到光洁一些。我们现在主要是用纸,一般是宣纸。宣纸分熟宣和生宣两种。熟宣是用矾水加工过的,水墨不容易渗透,在上面可以工整细致地描绘,反复地上颜色,因此适合于画工笔画。生宣是没有经过矾水加工的,水墨容易渗透,落笔为定,无从改易,而且渗透开来,能产生丰富的笔墨变化。
无全初学中国画的朋友,可先用熟纸或者半生纸练习临摹和写生。
无全中国画最常用的宣纸是产于安徽的宣城,故名为宣纸。宣纸主要原料是檀树皮和稻草,经过多道工序制造出来,好的宣纸洁白得像白雪一样,厚薄非常均匀、绵软又坚韧、纹理美观大方,着墨牢固,着色也不绉,能常久的收藏,有“纸寿千年”之说。
由于西洋画的传入,中国画不断吸收西画的技法,在用纸上也日趋多样,除了用皮纸、高丽纸、元书纸、毛边纸以及粉连纸以外,也有在水彩纸和绘图纸上画中国画的,如画工笔重彩的年画、连环画多用水彩纸和绘图纸。
无全在绢上画工笔画,在中国传统绘画中已形成完整的体系。它给人以典雅、高贵的审美情趣,新织成的绢不加锤压,也不进行胶矾的叫生绢。用生绢作画时要刷水绷平,用纸条、图钉钉在画板上 (也有用木框的) 刷上一层淡胶水,伸平后即可作画。熟绢是把圆丝的生绢锤压成扁丝绢后,再上胶矾水,使之成为熟绢。绢的颜色雅致,一般为浅黄色,也可染成土黄色或深棕色、深褐色。绢有粗细之分,均以厚重者为好,胶矾不能太重,胶矾过重绢燥易碎裂,胶矾不匀,画时漏矾会斑斑点点地漏色,很难弥补,影响画面效果。绢也不宜存放太久,过于陈旧的绢性脆也容易漏矾。由于绢比纸的价格高得多,现在画家用得比较少。
砚
无全砚是用于研墨的器具,多为石质,有方形、圆形、长方形等多种形式。砚的品种很多。砚不仅有实用价值,而且还有观赏和作为文物的收藏价值。年代久远的古砚的价值尤为可观。我国有四大名砚, 即端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚。 端砚产于广东肇庆东部的端溪。端砚称为“群砚之首”,它石质细腻、滋润、发墨而不损毫。端砚下墨快,墨液发挥慢,墨磨得细、磨得稠,而且雕刻精美。歙砚产于安徽歙州(今歙县)。歙砚石质坚韧、润密、纹理美丽,敲击时有金属声,贮水不耗、历寒不冻。洮砚又称“洮河砚”,产于甘肃南部藏族自治州临潭县(古称洮州)。洮砚质地细腻,有绿洮和红洮两种。绿洮色泽青蓝,红洮为土红色,纯净 甘润,比较罕见。澄泥砚产于山西绛县,它是用泥土烧制的砚台,质地坚硬耐用,发墨细润,贮墨贮水耐久,色泽深沉,具有发墨快、不渗水等优点。
颜料
无全中国画的颜料可分为矿物色类和植物色类。
无全矿物色也称石色,为天然矿石研磨而成的粉末状。使用时放在乳钵中渐渐加胶研磨,加胶要适度,以干后不脱落为好。胶大则色泽灰暗,矿物颜料具有覆盖能力,但大多没有渗化的性能。真石色虽然贵些,但很稳固,不会变色。
无全赭石属于赤铁矿石,近似朱 ,色泽鲜明的为正色,也有近于棕色和近于赭色的,赭石质细而透明, 能随水渗开而不沉滞, 用途之广泛仅次于墨,如画人物面部、山石、树干等均离不开赭石。
无全朱砂产于我国湖南、贵州等地,以表层光滑的镜面朱砂为最好,姜思序制作的纸包朱砂粉和锡管装的都可以用。
无全朱 是对朱砂进行研漂后,漂在上层最浅的叫朱 ,颜色发黄,近于油脂状,容易涂得匀细,朱砂类硫化汞颜料不能与石青石绿等含铜颜料混用,年久易变黑。
石青是从铜矿石中加以提炼、研漂而成的,由于深浅不同,又分为头青、二青、三青,头青粗而色深,二、三青逐步浅细,它是青绿山水的主色。
无全石绿采自铜矿的不同岩石之中,以深翠绿的色泽为好,也分为头、二、三、四绿。头绿色调鲜艳,其余逐步渐淡。石绿一次难以涂匀,可晕湿以后再涂两三次。
无全石黄是粉状颜料,一般用它画秋景点苔或黄叶等,大片成熟的庄稼可用赭石、藤黄染湿后再点石黄,以示成熟。画重彩或年画时多用黄丹。黄丹产于福建漳州,颜料店称为樟丹,它颜色鲜艳,但太火气,较少用于国画。
无全白粉,古代称为蛤粉,它是用蛤贝研成,历时越久越白,但太糊笔。铅粉也是白粉的一种,但铅粉遇潮后容易“反铅” (变黑), 现在常用锡管装的锌白和钛白,锌白覆盖力较差而且发青,不如钛好用。
金色,市场上有两种金色,一种是用真金的金箔加工而成。佛赤泥金、青赤泥金都是用金箔研成细泥状, 佛金色正偏暖, 青金发青色偏冷。另一种是进口的金粉,但它不能持久,容易褪色。
无全银色制法同于泥金,具有装饰性,用于古代盔甲,近来装饰性绘画也常用银色。 无全植物色颜料与矿物色颜料性能相反,色彩透明,容易渗化,过去称为草色。
无全胭脂, 是用植物的红花或茜草制成, 是我国最早使用的一种红色颜料,用它罩染妇女的面部、服装、画红色花卉翎毛等。颜色沉稳。现在用者较少,大多改用锡管装的曙红或大红。
无全藤黄,是热带植物海藤树的胶液,它是用量较大的一种颜料,用它配合花青便是草绿,与赭石或与墨配合颜色不灰,色泽透明,但藤黄有毒不可入口。
花青, 又称靛青, 用草木植物蓼兰的叶子加水发酵而成,俗称靛兰。花青在国画中用
量较大, 染天、水,画远山、 树叶都用花青,与藤黄相配为草绿,与墨相配为螺青,色透明、易渗化。根据所需多少,随用随泡,泡多了容易腐臭变质。
目前中国画所用的颜料多为成品颜料,不须自己研制。苏州姜思序堂国画颜料厂的小盒包装的块状和粉末状的,色调都比较纯正。上海、天津、苏州等地生产的锡管装的中国画颜料,随用随挤更加方便,但色质不如盒包装的纯正。
无全西画颜料被中国画吸取采用已有较长的历史,近年来不仅采用水彩、水粉颜料和广告色,而且也有人用丙烯颜料和其他西画颜料。随着艺术风格多样化和中国画的改革与创新,将会有多种多样的工具和材料为中国画所采用。
无全除笔、纸、墨、砚、颜料以外,还有一些不可少的工具,如笔帘(用细竹编成长约30公分的小帘子,便于外出携带,使用时将笔卷入笔帘内,笔毛不受损坏)、笔洗(瓷制品)、调色碟子(有散碟、梅花碟、梅花盖碟、笼碟等)、乳钵(研磨矿物颜料用)、垫毡(白毛毡子,用以防止渗下的墨水与桌面贴住,初学者也可用高丽纸旧报纸代替)、镇尺(压纸用,质地有铜、木、玉、石等)、界尺(硬木制作,尺的一边有界槽,画长直线用)等等。
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