素描绘画中的动与静
外形的动与静是心理作用又是视觉经验（一般以人自身的体验最为明确）。水平横躺着的形和站立不弯曲的形为静，重心不稳、弯曲扭动的形为动。
外形中的动静变化，其水平、垂直状趋向于静；相反，扭曲就是动。线条的动静决定干线的弯益程度与运笔的速度，弯曲与快速为动．相反为静。单点静而集中，多点动而松散还热闹。
外形的变化可分简与繁。一般少为简，多为繁。
外形中的硬软变化一般指方为硬，曲为软。人的心理对外形的硬软判断因生活的积累感应非常丰富，一般凭视觉经验，有时因心理因素又会去强加。外形转折在画面上灌注了力量的”弯曲”，也会变硬。
外形变化中的大小是相对简单的内容，一般是指高、宽之间跨度的差异。但大小的程度在视觉上的感受与组织上的作用并不简单。大小相差无几显得平和，大小悬殊就显得矛盾冲突。
杨韬:雕塑是角色扮演
发挥专家引领作用 推动美术持续繁荣
雷人“鸟巢”频现，都是创新乏力惹的祸
公共雕塑：在空间中博弈
埃尔·格列柯：给画布以生命
赵根成人物画：妙在似与不似之间
传统中国画元素流失过多惹业界担忧
重建新闻漫画健康向上的战斗性
博物馆民间捐赠之路堵在哪里？
新水墨描述中国画自我立场
中外专家热议：全球化时代的中国美术
以历史眼光看待文化现象的大家
以什么目的展示裸体美术
“一百个齐白石比不上一个鲁迅”美学启示
烧“水”的深意：回归传统文人精神？
陶瓷艺术：市场持续火热批评不应失声
自在汪伊虹
美术品著作权保护空间尚待拓展
[艺象杂言]别让艺术输给情色
黄国强：东西求索五十年
品读唐卡艺术的“太阳味道”
吴长江：把“潜力股”培养成“实力派”
水墨作为一种价值观
当代艺术何以“去魅”？
在传承中发展 ——黄泽森的绘画艺术
当代水墨：从“穷途末路”到突破超越
大众与版画
当代艺术“划界”与“跨界”再思考
张文新：只凭手艺的创作太肤浅
笔墨当随时代——现实题材作品创作随感