对一般人而言，色彩与颜色几乎是同义词，但在绘画领域，色彩是一种颜色间相互作用、相互影响的动态关系。对那种没有联系、比较单一的颜色是不能称之为色彩的，比如一块单一的绿色，在没有受到其它颜色的影响也没有影响到其它颜色时，在固有色观念下，我们可以说它的色相是绿色，它只是一块颜色而不是一种色彩关系。颜色是绝对的，而色彩则是相对的，它可以不太计较色相的准确度，但却非常重视具体对象与周围物象的条件变化关系。比如说一块白衬布的暗部，纯粹用白调黑画上去显得直白生硬，如果加入周围环境和光源等条件的变化调成似白非白(可能有点偏蓝或可能有点偏紫或其它颜色)的颜色画上去，加上周边颜色的相互作用，这个不是白色的颜色却能表现出更为丰富的物象，并不会让人觉得白衬布变成了蓝衬布或其它颜色的衬布了。这种因条件变换而产生的具有丰富色彩关系的颜色载体我们称之为灰色。
由于灰色的产生过程是复杂多变的，有一些现象非常容易使人产生误解，黑白不分，混淆视听，灰色变成一个不讨人喜欢的颜色。就连语言的色彩里都有，一般的有灰白、灰暗、灰不溜丢、灰蒙蒙、 灰头灰脑，而后有灰孙子灰心丧气，过份的有面如死灰心灰意冷，夸张的有死灰复燃。 长期形成的固有观念，不管是对颜色的认识还是对情感的表达，它可能在一定条件下反映了客观世界的真实，但是在绘画形式上却容易模式化，观念上变得僵化生硬，与动态产生的灰色成为不可调和的矛盾关系。
初学画画的人最容易犯灰的毛病，比如在明度上拉不开距离，或者片面追求色彩丰富而调入颜色种类过多，或者是在调色时像搅拌水泥一样反复次数过多，使颜色失去了光泽，或者是调色时平均对待没有倾向性。为了与这种颜色混浊脏乱，画面灰暗的现象相区别，有人在色彩关系恰当，灰得有美感的灰色前面加上高级二字。这是高级灰的来由。
鉴别“古铜锁”有秘诀
盛葳 谭平 隋建国 朱金石 张羽解读“工作方法”
“在希望的田野上”王庆松个展
首届中国体育非遗收藏展暨奥运会12周年展览举办（组图）
第三届北京当代·艺术展
“临界点”马顺先、马钰涵作品展
二版币五分券上的“海辽轮”故事
纽约大都会博物馆二度裁员（组图）
《资本论》新绘—戴敦邦捐赠作品系列展
“自休式”胡竣杰 陶纲 罗文欣三人展
河北农业大学2020年艺术类专业招生简章
“一带一路”国际美术工程作品展在京举办
忽然而已·隋唐陶瓷展
2020年江苏省艺术类本科提前批第1小批录取工作已经开始
藏书家陈准校刻丛书的文献价值
为什么黄色蓝宝石会越来越淡？
朱德群作品跻身亿元俱乐部
“六合同风——秦文化大展”亮相山东博物馆
120余件纸艺术作品亮相山东 创新演绎中国纸文化
2020年河北省本科提前批A段二志愿征集计划说明
“阳光灿烂”杨健健花卉作品展
投资收藏翡翠需要注意的几个窍门
“融·合”4-5世纪北魏平城文物展
吴冠中碰到三类不同收藏家的不同结局
展览 | 波涛无尽处，她在
黎巴嫩贝鲁特港口爆炸致众多艺术机构损坏严重（图）
唐代九霄环佩古琴现身中国古代乐器展 传世仅4张（图）
一幅画的诞生——北京画院画家作品展
都说高考难 其实看懂茶壶更难
老银器鉴别