9月15日至11月10日,“阚萱:大谷子堆”展览在北京尤伦斯当代艺术中心举办。 该展览用173组静帧录像短片,分别摄下各个已被发掘的、建于中国封建制时期的皇陵遗址,以此方式重新思考中国的过去,进而深入理解中国的现在。 作为阚萱迄今为止最大规模、最具标志性的项目,本展的最终实现建立在超过100天、逾2.8万米的持续性沿途考察的基础上,摄制团队达4人,并在2012年初最终完成作品。这些镜头宣讲着、诉说着、领会着纵贯几个世纪之久的历史沿袭。 阚萱通过对古陵遗址的调查和记录,将永久过去的历史照进今天人们司空见惯的现实。展览题目源于中国北方农民指代“坟茔”的土话,因其外形类似于农忙时节处处堆起的农作物而得来。
杭间:工艺美术不死
陈婉之:浅析当代中国写意画衰弱的必然
廖廖:一个女性主义绘画艺术的样本
丛涛:徐悲鸿对中国美术的影响已渐消退
国博副馆长陈履生谈“名馆·名家·名作”特展
“水墨在中国是文脉,在西方是媒介”
评艺术家张火丁复出:生活不入世 艺术才入流
浦东时报特供:古迹遗址的无用之用
徐悲鸿对当代美术所起作用并不很好(图)
“斯和”之展
故人忆旧:属于台湾画家陈澄波的淡水(图)
中国画需要画派
且读且画(组图)
人民日报:林风眠与沈柔坚的友谊与创造
从《自叙帖》看怀素的秘密
徐冰借光画中国山水(组图)
没有文脉,何谈水墨?
博物馆展览复制品究竟可不可行
薛松:我不是艺术的教徒
摄影技术没有进步的6个原因(图)
王阔海:艺术的时代性与创造性
全国美展推进中的潜移默化
李泽润:书法重在情感表达(图)
期望白砥
艺术中的中国制造(图)
沉稳与兼容——谈上海的中国画创作(图)
叶浅予:对中国人物画造型训练的意见(图)
皮道坚:当代艺术绝非全是观念
冯智军:数字媒体时代,连环画何去何从?
苏锐:艺术批评很难吗