莲华清影（国画） 程小琪 古往今来，以画荷著称者不胜枚举，唯因荷花“濯清涟而不妖”，深得文人墨客厚爱。但在广东画坛上，以画荷著称者则较为少见。最早画荷者，有清代乾隆年间新会画家甘天宠、澄海画家陈琼和顺德画家梁若珠，其后有南海吴尚熹、居廉，偶染荷画。民国以降，高剑父偶画菡萏，程景宣、杨栻擅画莲鹭。到如今，传统派画家中，则以谢稚柳弟子吴灏、梁纪为代表，功力深厚。新派画家中，则以程小琪为表率，技法新颖。 与很多专业画家不同的是，程小琪供职于传媒界，从事的工作与其绘画并不搭界。惟其如此，我们在考察其水墨淋漓的荷画时，益觉其不易，油然而生一种敬意。 程小琪画荷，擅以浓淡相参的水墨晕染，辅之以墨线勾勒、色点花蕊，似有一种撞水撞粉的艺术效果。所绘荷叶，肌理透析，墨气萦绕，并配之以淡墨点水，竹叶或杂草衬景，从而将荷塘中的野趣、葱郁表露无遗。当然，程小琪的荷画中，也不乏重彩小写意者，所用色彩极为大胆，不拘绳墨。他经常以蓝色、紫色、绿色或其他混合色衬托荷叶，给人以鲜明的视觉冲击。而所绘花瓶中的莲蓬，则颇类油画中之静物，安宁而静美。看得出来，程小琪试图以各种笔墨来展现其胸中之荷，既是一种不同技法、不同肌理的实验，也反映其不同时期、不同心境中所见之不同荷花。在其荷画中，既有传统如徐渭之泼墨大写意者，也有新派如黄永玉之墨色恣肆者；既画风中之荷、雨中之荷，也画宁静之荷、凋零之荷；既画原野之塘荷，也画室内之折枝；既画整荷，甚至一望无际，也画局部，小中见大。他能将各种形态、各种生态环境、各种季节的荷花以不同的笔墨表现出来，显示其驾驭笔墨的精湛技巧。 有趣的是，程小琪尚能以荷画之肌理，运之于山水画的创作。他所画之山水，其皴法若有若无，将荷叶的画法扩展至山石、云雾的渲染中。因此可以这样说，其山水画是其荷画之延续，是其以荷语诠释胸中丘壑，这是其艺术的特别处。 程小琪所绘之荷画，颇具诗意。在其荷画之外，他还能以文字解读各式荷画，以透视其“诗中有画，画中有诗”的文人气质。清代书画家高凤翰曾有诗云：“荷叶荷花五尺长，墨痕托出水中央。纵然朽断玲珑骨，不恋污泥也自香。”以此来解读程小琪的荷画，也许是再恰当不过了。
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