莲华清影(国画) 程小琪 古往今来,以画荷著称者不胜枚举,唯因荷花“濯清涟而不妖”,深得文人墨客厚爱。但在广东画坛上,以画荷著称者则较为少见。最早画荷者,有清代乾隆年间新会画家甘天宠、澄海画家陈琼和顺德画家梁若珠,其后有南海吴尚熹、居廉,偶染荷画。民国以降,高剑父偶画菡萏,程景宣、杨栻擅画莲鹭。到如今,传统派画家中,则以谢稚柳弟子吴灏、梁纪为代表,功力深厚。新派画家中,则以程小琪为表率,技法新颖。 与很多专业画家不同的是,程小琪供职于传媒界,从事的工作与其绘画并不搭界。惟其如此,我们在考察其水墨淋漓的荷画时,益觉其不易,油然而生一种敬意。 程小琪画荷,擅以浓淡相参的水墨晕染,辅之以墨线勾勒、色点花蕊,似有一种撞水撞粉的艺术效果。所绘荷叶,肌理透析,墨气萦绕,并配之以淡墨点水,竹叶或杂草衬景,从而将荷塘中的野趣、葱郁表露无遗。当然,程小琪的荷画中,也不乏重彩小写意者,所用色彩极为大胆,不拘绳墨。他经常以蓝色、紫色、绿色或其他混合色衬托荷叶,给人以鲜明的视觉冲击。而所绘花瓶中的莲蓬,则颇类油画中之静物,安宁而静美。看得出来,程小琪试图以各种笔墨来展现其胸中之荷,既是一种不同技法、不同肌理的实验,也反映其不同时期、不同心境中所见之不同荷花。在其荷画中,既有传统如徐渭之泼墨大写意者,也有新派如黄永玉之墨色恣肆者;既画风中之荷、雨中之荷,也画宁静之荷、凋零之荷;既画原野之塘荷,也画室内之折枝;既画整荷,甚至一望无际,也画局部,小中见大。他能将各种形态、各种生态环境、各种季节的荷花以不同的笔墨表现出来,显示其驾驭笔墨的精湛技巧。 有趣的是,程小琪尚能以荷画之肌理,运之于山水画的创作。他所画之山水,其皴法若有若无,将荷叶的画法扩展至山石、云雾的渲染中。因此可以这样说,其山水画是其荷画之延续,是其以荷语诠释胸中丘壑,这是其艺术的特别处。 程小琪所绘之荷画,颇具诗意。在其荷画之外,他还能以文字解读各式荷画,以透视其“诗中有画,画中有诗”的文人气质。清代书画家高凤翰曾有诗云:“荷叶荷花五尺长,墨痕托出水中央。纵然朽断玲珑骨,不恋污泥也自香。”以此来解读程小琪的荷画,也许是再恰当不过了。
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