春气满林香（纸本水墨） 赵根成 “妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”是艺术大师齐白石的绘画主张，指画家在描绘客观事物时从物质层面到精神层面的创造活动。它决定着艺术创作对生活的反映不是简单地摹制、机械地翻录、自然地再现，而是源于自然又高于自然的一种精神创造。它要求对客观事物进行移象、变形、虚构、突出、提炼、升华，是一个“在似与不似之间”的传情过程。可以说，没有这个过程，便没有中国画创作。 赵根成的作品是遵循这个原则的。 我喜欢他那幅创作于1999年的工笔画作品《农家乐》。他以极富装饰性的民间年画语言，把改革开放后农村的新面貌、新气象通过母子形象的生动刻画、环境道具的图案化渲染，表现得淋漓尽致。既有生活情趣的变形夸张，又有心象处理的浪漫情怀，画出了喜气洋洋过大年的幸福气氛，给人以赏心悦目的无限欢乐。 我也喜欢那幅言简意赅的工笔画作品《艰苦岁月》，画面虽然只表现了一个红军小战士挖野菜的情节，却以小观大，反映了我们的部队在战争年代艰苦卓绝、顽强抗敌的深刻主题。画面以白描造型，略施水墨渲染人物暗部和环境气氛，只有脸、手稍染赭色，大片空白，空心题字，朴素、简洁、清雅、悲壮，意境趋于深远。 前者满幅构图，色彩艳丽，花香鸟语，满纸生动；后者大虚大实，色彩淡逸，委婉含蓄，如歌如泣。这两幅不同风格、不同表现手法的作品之所以感人，都因为他们立足于生活的真实而比生活更集中、更典型、更具有代表性，“妙在似与不似之间”。 艺术家的创作活动是按照美的规律进行的，只有与美相结合，才能产生真正的艺术，这就必然打破或改变客观生活与事物固有的常态和现状，以新的面貌呈现在观众面前。显然，画家偏重于个性创造性的发挥，这一个性反映了画家对客观存在的体验与感受，是情景交汇，是内心情感的抒发。有的是直接感受，如《农家乐》，有的是间接感受，如《艰苦岁月》。赵根成的另一些工笔画作品，如以表现农家生活情趣为主题的《妮子》，为“红小鬼”造像的《流金岁月》以及表现历史人物的《东坡品茗图》《经商鼻祖》和佛教人物的《罗汉图》等作品，都是根据直接或间接的生活经验，按照自己对生活的认识、理解与评价进行绘画和构思创作的，画家的思想感情、生活经历、文化修养、美学情感、个性禀赋、性格特征等必然溶解、渗透在作品中，所以就产生不可避免的“似与不似之间”的多种不同。其实，现代的几位艺术大师黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石、黄胄等各自不同的艺术手法，已为我们树立了典范。 近年来，赵根成在经营工笔人物画的同时，又创作了一批水墨写意人物，以古典人物为切入点，注重笔墨的情韵，解脱了原来工笔画中某些线法的约束，变得轻松而率意。其作品中的灵动性以及构思立意、笔墨表达，都显现了传统文人画那种“逸笔草草”、“信笔拈来”、“聊以自娱”的绘画风格。 值得关注的是，在赵根成的人物画创作中，布景的树石、芭蕉、竹叶等都有着明显的青藤、八大的风格和样式的痕迹，用笔奔放，豪逸跌宕。他呈现的是花鸟画与人物相结合的独特意味，以及对中国画传统中的“写”的一种现时的文化把握，充分发挥了中国画写意的特征。
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