陆入作品陆如作品 白驹过隙,当代青花名家陆如先生已经走过60余年陶瓷艺术创作春秋,在他的作品《梅兰竹菊》中,谦谦君子之气尽显。在其艺术创作迎来一个甲子之际,9月28日,《陆如——中国当代艺术陶瓷绘画名家作品集》即将发布,同时,“瓷艺·丹青——陆氏家族作品展”也将于北京天雅美术馆举办。 陆如,字淘人,一个“淘”字,透出他对艺品的执著,只有“淘”才能去莠存良,达到自强不息。回首60年,陆如很感谢父亲的言传身教以及诸多国画名师的帮助。父亲陆云山被尊为景德镇“八小名家”之一,擅长小写意花鸟,其画以工笔为主,造诣颇深,尤以新彩瓷画享誉瓷苑。
在父亲的精心调教下,陆如从小就在花鸟创意上打下了坚实的基础。 陆如出生于1936年,家境贫苦,10岁不到就随父亲闯荡景德镇。在景德镇,陆如刻苦学习,不忘“师心而不踵迹”的古训,汲取民国“珠山八友”瓷画的艺术风格和手法,博采众家众长。1956年,陆如参加了景德镇市美术工作者协会主办的首期美术专修班。经过美术理论学习以及大量的绘画实践,他理解到生活是艺术创作的源泉,而临摹画谱则是习艺的手段。
从此,他的艺术视野更加开阔,他深入生活,细致观察,并坚持写生练笔,使得艺术天赋得以更好地发挥。 1962年,可以说是陆如创作的一个转折点,他的瓷艺和画艺逐渐融合。当时,他进入江西省陶瓷公司产品设计室工作后,接触到唐云、王个簃、朱屺瞻、林风眠等著名国画家,受益匪浅。1966年,他结识了齐白石的高徒许麟庐先生,拜其为师,致力于中国书画,深悟艺道。其后,他还跟随白雪石先生学习山水,更加拓宽了画路。
从陆如瓷艺的艺术效果来看,他喜欢用多种手法将粉彩、古彩、新彩同时用在一件瓷绘作品上;在釉下彩工艺中,以小写意为主;画面结构讲究章法,且与陶瓷形体吻合。他设计创作的青龙缠枝莲新纹样,生产的品种达140多个,被选为人民大会堂国宴用瓷纹样。1977年,他担任毛主席纪念堂用瓷设计组组长,独自设计出500件大型金钟花钵。1991年创作的瓷作青花《岁寒图》《青花斗彩》《寿梅图》《花瓶》,被日本恩巴中国近代美术馆购藏。 陆如的陶瓷艺术作品处处散发出中国画的气韵和格调。
陆如表示,他先从新颖、奇特的布局入手,在立意、构思中开拓新的意境,将主次参差、虚实掩映与器型的特征和谐统一起来,并以写生取代古人的写心功夫,先写实后写意,先实后虚。他的作品笔法精致、造物严谨、神形兼备、气韵相生、意境悠远。他不尚雕饰,讲究简洁明快,追求笔墨精妙:画翎毛,姿态各异;画花卉,俯仰开合,生机勃勃。作品或者具有清新、俊逸的气质,或者具有磅礴的气势与开阔的意境,生发出动人心魄的力量。 艺术评论家徐恩存先生在《神气天工·韵出造化》一文中评述了陆如的作品:“毋庸质疑的是,陆如先生是以景德镇文化传统为出发点,对自己从事与选择的艺术进行了扬弃、超越、想象、创造。
他或以山水,或以花鸟的主题方式,或以思维想象的方式,或以材料质地的方式,或以笔墨的美感力量,或以意象构图的方式,加以形式化、符号化和精神化的表现,形成了自觉追求与整体风格。” 在如何继承和发扬传统的问题上,陆如形成了自己独特的理念:“笔墨是中国画的基础,只有将基础打牢,才谈得上发展与创新,传统并不是凭空臆想出来的,定然得之于对自然、对生活的细致体察。”正是在这样的理念下,陆如开创了当代青花瓷的新面貌。
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