归歌（版画） 陈宜明 在版画创作领域，黑龙江版画是一支非常重要的力量，得天独厚的自然与人文生态使黑龙江版画呈现出与其他地域不同的语言特色和文化特征。12月14日，“画说龙江——黑龙江省美术馆50年馆藏经典版画作品特展”在中国美术馆开幕，190余件版画精品带来了一股强劲的“北大荒旋风”。 今年是黑龙江省美术馆建馆50周年，据馆长张玉杰介绍，该馆目前拥有藏品6000多件，最具特色的艺术门类当属版画，总数约4000件，居国内省级美术馆版画藏有量之首。此次展览既有北大荒时期的版画作品，也有知青版画作品和改革开放30年来的作品。这些作品大都构图阔达、对比洗练、刀法遒劲、色彩生动，富有张力和节奏，极具形式美感。雪岭、马架、篝火、朝霞、轰鸣的机车、苏醒的荒原；蓝天、绿野、黑土、白桦、金黄的麦浪、火红的高粱、飘渺的晨雾、幽寂的远山、梦幻的秋水、丰富多彩的生活成为画家笔下刻刀下的描摹对象。“从林海涛声、煤海繁星，到麦海飘香、油海雄姿……在这里，黑土地的自然瑰丽和风土人情尽收眼底。”中国美术馆馆长范迪安说。 黑龙江版画发端于1946年从延安和其他解放区到东北的美术工作者开展的新兴木刻普及活动。及至1958年，10万名转业官兵到北大荒进行热火朝天的劳动建设，他们中的美术工作者用手中的画笔和刻刀，赞美壮丽的大自然，讴歌开发建设北大荒的劳动者，并最终奠定了“北大荒版画学派”的地位。而他们的作品也改变了我国木刻以黑白为主要色彩的艺术表现手法，更多地将色彩作为主要造型手段。据黑龙江省版画院院长于承佑介绍，从以晁楣、张作良、张祯麒、杜鸿年为代表的第一代北大荒版画家，到以郝伯义为核心的第二代、第三代版画创作集体，从北大荒版画崛起产生的辐射效应，到垦区、阿城、鸡西、大庆、大兴安岭、哈尔滨、呼兰、庆安以及院校版画创作群体集聚的创作能量，新时期的黑龙江版画，已成为具有广泛群众认知基础的艺术样式和文化载体，成为黑龙江本土艺术欣欣向荣的显著标志、宝贵资源和文化品牌。 “北大荒的生活在画家的创作中发生着‘酵母’的作用。第一代作者表现了艰苦创业，第二代作者记录了举国大动荡在北大荒留下的印迹，第三代的‘老疙瘩’‘小北大荒人’兴高采烈地表现了机械化的大生产和生活中的诗情画意。” 艺术评论家李松认为，北大荒版画在三代作者身上体现了不同的特点，他们在当代中国的美术运动中也发挥了不同的作用。 “黑龙江版画是新中国美术百花园中的一支奇葩，也是一个重要的文化现象。从上世纪五六十年代一直到现在的版画创作，几十年来产生了许多精品力作，在思想观念和语言探索方面都进行了有益的探索。黑龙江版画创作一直秉承着优秀的传统，几代艺术家都坚持贴近生活、贴近人民，把过去的大荒表现为大美。”范迪安表示，艺术不仅反映生活，也照亮生活，这是优秀艺术作品在社会生活中表现出来的重要意义。
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