11月19日下午，“基弗在中国”展览在一阵舆论漩涡中于中央美术学院美术馆开幕。基弗并不会来到中国，联合策展人清华大学美术学院院长鲁晓波、中央美术学院美术馆馆长王璜生没有出席开幕式。这一“不被艺术家本人承认的展览”迅速成为焦点。
安塞姆·基弗作品《荒芜的风景》
刚刚开幕的“基弗在中国”展演绎了一场“该来的没来，不该来的来了，又不是说他俩”的活剧。
11月19日下午，“基弗在中国”展览在一阵舆论漩涡中于中央美术学院美术馆开幕。基弗在展览开幕前夕通过artnet发表邮件声明，要求取消展览。而中央美术学院美术馆也于第一时间做出回应，从法律角度说明此次展览和展览的合法性。这一“不被艺术家本人承认的展览”迅速成为焦点。
作为联合策展人的清华大学美术学院院长鲁晓波、中央美术学院美术馆馆长王璜生没有出席开幕式。
安塞姆·基弗作品《每一个落下都有翅膀》
德国贝尔艺术中心执行主席维尔德里希·冯莎尔伯（Wilderich Graf von Schall-Riaucour）在开幕式上表示，安塞姆·基弗的作品展是贝尔艺术中心“现象之上”系列第一个在中国的展览，贝尔中心将继续与中国美术馆、艺术院校、文化机构合作，在未来为中国观众带来更多德国新表现主义大师的作品。
总策展人贝雅特·爱芬夏特（Beate Reifenscheid）则表示，基弗对于世界充满着探索精神，他在历史、哲学、神话、炼金术等各种不同领域都学养颇深，并尝试将这些不同的元素融合在他的作品中。
安塞姆·基弗作品《欧洲牛》
安塞姆·基弗出生于“二战”结束那年，他的童年回忆充斥着战争之后的废墟。在他几十年的创作生涯中，他发展出了一种标志性的艺术语言，探讨人生和宇宙，探讨战争和创伤，也探讨历史和个人记忆。
安塞姆·基弗作品《共济的历史》
此次展览是安塞姆·基弗艺术创作在中国的首次大型展览。展品来自德国MAP收藏和路德维希科布伦茨博物馆的藏品。包括自20世纪80年代至今基弗创作的绘画、雕塑、装置、摄影作品共80余件。其中部分作品尺幅巨大，是基弗的代表作品。
中央美术学院美术馆馆长王璜生在10月份完成的一篇《现象之上，时空之下：安塞姆·基弗与中国》的文章中，特别谈到基弗的作品与时间、空间的关系。王璜生表示基弗作品里的空间既是一种视觉空间，也是一种心理空间。而他作品中的时间也并非单一的时间，而是“一种沉重的历时性的时间维度”，唤醒着、刺痛着民族集体记忆。基弗的作品一直以来都是各种不同创作媒介的试验场，在这一点上，王璜生认为在基弗的美学中，“物性”是永远可供转换的主题。铅、钢铁、水泥、泥土、水、石头等等不同的材料，都是对于物性的一种探索。
安塞姆·基弗作品《莉莉丝在红海》
展览开幕式上没有出现对基弗此前发表的声明的回复。从昨天凤凰艺术发表的长文来看，对于此次基弗声明事件，被涉及的几方各执一词，也没有一个统一的结论。唯一可以确定的是，在这次名为“基弗在中国”的展览过程中，基弗并不会来到中国。
安塞姆·基弗作品《茜茜公主》
三天来，艺术圈内关于此事的评论也不断涌现。有的从策展伦理的角度切入，认为虽然中央美术学院美术馆在基弗的声明之后迅速发表声明，证明此次展览的合法性，但这并不是一个关乎合法与否的问题， 而是一个关于策展道德和策展伦理的问题。豆瓣网友“66号公路”在《评基弗展览事件：央美，你错了！》中表示，虽然从著作权的角度看，央美并没有犯法，但是从博物馆运营的角度来说，这是个非常严重的错误，因为它违背了博物馆伦理。一般如果博物馆要做在世艺术家的展览，特别是个展，惯例是要和艺术家一起工作。而此次贝尔艺术中心和中央美术学院美术馆却直接绕过基弗，这十分不妥。“66号公路”在文章中认为，此次事件最大的后果并非国内的舆论，而是中央美术学院在国际上的形象。
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