2月18日上午,西泠印社、南方广播影视传媒集团携手主办的《从江南到岭南——中国画邀请展》在东湖路水墨村开幕。参展艺术家中,有吴昌硕、饶宗颐、王伯敏等西泠印社社员,以及水墨村艺术家,这是近些年来江南、岭南艺术家的大型联展。以岭南画派为代表的岭南文化的特征到底是什么?将走向何方?
罗一平(广东美术馆馆长):文化在几千年漫长的推进中,它积聚起一种非常高级的文人的形态,岭南文化在近代的中国文化中书写着重要的一笔,包括岭南画派,我们开创了一个面向海洋的文化,一个开创的文化,一个可东西兼容的文化。走过了中西碰撞、融合的20世纪,进入到了21世纪,中国的水墨应该怎么走?符号、图像、观念……哪些东西是我们要坚守的,还是我们要抛弃的?在这个时间点上展出这批作品,可以来探讨这么一个问题,21世纪中国水墨文化的价值、中国水墨文化的发展方向到底是什么?
李刚田(西泠印社副社长):圈外人看岭南文化,认为它有封闭性,一种好像岭南的天然屏障一样的封闭性,尽管隧道打通了,但是文化的扩散还很难。我作为一个北方人看岭南文化,总觉得岭南文化有它的独特性,它是复合的,中原文化对它有影响,江南文化对它也有影响,外来文化就是海外文化对它也有影响,还有本土的文化……逐渐形成了岭南文化的特征。在外人看来,它是特征很明显的,可能岭南人自己不觉得,外人看起来它很明显,包括它的审美、形式、表现语言,以及作者的选择。岭南市场就认岭南那几个画家,北方很有名的画家到岭南卖不上价,市场不承认。
但北方人对岭南的认识,也有地域隔阂的问题。这种地域隔阂对艺术,它是一种相对封闭,但是同时也使地域风格变得深刻,越是交融多了,形成泛化,可能达不到深刻,越是这种封闭性会达到深刻。比如篆刻,它就有一个岭南派,以黄牧甫为首,一方面传承了文人的雅意,另一方面融合了现代,它的作品现代感比较强。比如郭莽园可以说是岭南画派在当下的一个代表,人家称他是“大侠”,他的写意花鸟画,很大胆的一种笔墨表现,但是内在骨子里的文人雅意,他是保持着的,这和年轻一代的画家不一样。
郭莽园(西泠印社社员):前一阵子有人说要搞一个岭东画派,当时搞得很热闹。我的看法是,现在的南北交融了,东西合璧了,还要什么派?南北都交融了,媒体、资讯这么发达,好像不必要再创什么派吧。
方土(广州画院院长):我觉得岭南要更加兼容。不管江南,不管岭南,包括北方,其实现在我们大家应该重新审视这种传统的文脉,重新贴着传统来走。为什么?因为我们现在的生活方式、整个情怀都很现代,现在缺的就是跟我们老祖宗的东西嫁接了。
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