大师黄永玉与星城媒体记者侃侃而谈，用轻松幽默的语言回应各界对他的各种疑问。
斜戴一顶深蓝色贝雷帽，叼一支咖啡色烟斗，是“一代鬼才”黄永玉永远的标志，不过在昨日上午举行的“我的文学行当——黄永玉作品展”长沙媒体见面会上，黄永玉没戴帽子，他身穿深色西装，精神矍铄，听力不佳的他，读着一张张递来的提问纸，回答问题风趣幽默。这个把文学放在第一位，但搞了一辈子绘画的“艺术老顽童”说，因为要写作《无愁河的浪荡汉子》，“100岁之前都没得时间玩了！”
市民正参观黄永玉作品展。
关于文学赶写长篇没得时间玩
黄永玉曾经不止一次表示，文学在他的生活里面是排在第一的，第二是雕塑，第三是木刻，第四才是绘画。他说：“文学是文化里最全面的东西，就像钢琴在音乐里的地位一样，文学能表达各种情绪，雕塑、木刻只能算大提琴、萨克斯。”
这次展览中，黄永玉最早的文学作品是1947年的一首诗《风车，和我的瞌睡》，展览的策划人、作家李辉说：“黄永玉一生的创作中，艺术渊源和文学渊源是同时出现的，文学与艺术比翼双飞。上个世纪80年代，黄永玉曾获得全国新诗评比一等奖。”
今年9月，自称已“长满一身青苔”的黄永玉出版了长篇自传体小说的第一部《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》。按照黄永玉的计划，整个《无愁河的浪荡汉子》将分三部：第一部的内容年代设定在1926年到1937年之间；第二部内容时间设定在“抗战八年”间；第三部的内容则是新中国成立后的事情。已经耄耋之年的黄永玉笑称：“会争取活到把自传写完。”
“这个过程是快乐的也是悲情的。《无愁河的浪荡汉子》完成了第一卷，现在正在写第二卷。到了90岁才从2岁写到13岁，还差了那么漫长的时间，能不能完成恐怕会是悲剧了。能写到什么时候我也不知道，不过我现在天天在写，主编也催得紧，我想在我100岁之前都没得时间玩了。”黄永玉说。
关于绘画每一幅画都是很遗憾地完成
黄永玉早年跟许多文学家打交道，为他们的作品配插图，昨日展出的一幅图片就有汪曾祺在1946年时对年轻的黄永玉的赞赏：“黄永玉是个小天才，看样子即比他那些小朋友们高出很多……真有眼光的应当对他投资，我想绝不蚀本。若不相信，我可以身家做保！我从来没有对同辈人有一种想跟他有长时期关系的愿望，他是第一个。”汪曾祺赞叹黄永玉的天才或许是指他的绘画。因为有天赋，黄永玉对绘画这个他一辈子都要做的事似乎并不在意。
“为什么我喜欢文学、雕塑、木刻，而绘画摆在最后呢？因为绘画可以养活前面三样行当。”黄永玉谈到绘画这个为生计而做的行当决不像对文学那么情深义重，甚至有一些轻描淡写。“我没有经过绘画的训练，只是东看看、西看看，这里捡一点那里捡一点，把这些东南西北捡来的东西凑到一块就形成了所谓的风格。”
“我每一张画都是很遗憾地完成的，有时候一张画画完了，回头一看：哦，还有问题，那么下张画要注意。可是等到画下一张又还是有遗憾，所以一辈子画画是遗憾的过程。”黄永玉说，但是文学这个行当比较特别，不能不认真。
“我在文学上比较认真，我写文章都是一个字一字地检查，有时为一小段往往要改好几页。我是胆小，前辈很多，不能不小心。我最喜欢萧乾先生看到我的文章，他看了一定很高兴，”黄永玉说，“但是我很害怕沈从文先生，他看到我的文章一定要改很多，改的甚至比我写的还多。‘文革’的时候我帮他烧书烧稿子，里面有很多稿子是丁玲写的，他在上面写的比丁玲的还多。”
关于生活快乐不是全部，生活也有痛苦和凄凉
有人问黄永玉：“快乐是不是你创作的源泉？”黄永玉说：“快乐不是创作的源泉，创作的源泉是复杂的生活经历。快乐不是生活的全部，生活有痛苦，也有凄凉。关键是对生活的态度。”“文革”时，黄永玉的房子被查封，只留了一间小房子住，小房子没有窗户，光线很暗，于是黄永玉在房间墙壁上画了一扇窗，周围还画了阳光、花草，聊以慰藉。
黄永玉90岁高龄为什么还能一直保持着充沛的创作欲望？他笑着说：“我说不出什么道理，人要活着总要对得起这三顿饭，我只会画画和写点东西。”黄永玉说现在很忙，没有丰富的生活，“上午写东西，下午画画，有时上午、下午都是写作，下午三四点以后好朋友来了聊一下天，玩就是看电视，每周六看看《非诚勿扰》。”记者田芳
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