浓烈的墨色迎面而来,没有画纸这一方领域的限制,没有手执笔杆的力量束缚,也没有思想的边界,这是刘琼笔下的写意墨色。他喜好矩形画纸,长和宽有着较大比例。荷花、丝瓜、葫芦、葡萄这些都是他所热爱的题材。不难发现这些素材或有着延展的枝叶,或有着绵延的藤蔓,这是中国文人写意绘画的一道风景。
荷花是中国画重要画种,千百年来,中国画史上不知涌现了多少画荷花的名家,最著名要数青藤、八大、昌硕,近代又有张大千、潘天寿、李苦禅继之,这六大家画荷都以大写意擅长。为什么荷花能和梅花、兰花、竹子、菊花并列为文人写意画专门画种,大概是有以下两个原因:一是“莲,出污泥而不染”,被赋予了君子之内涵,因而为历代文人画家所钟爱。二是荷叶阔大,便于大块墨色表现,荷梗高耸,便于中锋用线表现。
刘琼也选择了荷花,他画荷花全是放笔挥写,而且多为巨幅作品,荷梗惯用秃笔中锋,荷叶却用湿笔泼墨,由大面积的墨色挥洒而成,而花朵部分则不施颜色,则由浑厚的线条映衬着宣纸的本色组成,他借着墨的浓和淡的层层铺垫,虽只一个墨色,丰富的层次感告别了黑色的压抑感和枯燥感,这是作者情感的激烈宣泄,水墨淋漓、笔力雄健、朴实无华、大气磅礴,丰富且满是力量。除了形式美外,更重要的是他是借画荷来表现自己对待周遭繁华“出污泥而不染”的态度和志向。
观赏刘琼的写意花鸟画,不只是看荷花、葡萄藤蔓的是否造型准确、色彩艳丽,这些花和鸟的形象美已是其次,而更多的是看他的画外功夫,看笔墨技巧,思想境界等等。在古代,写意花鸟画多是文人笔墨游戏所为。但是一旦他们画起来,就和专职画家截然不同,不再拘泥于形似,而是把自己文人的特长运用到画上去了。例如把书法中的行书、狂草带进画中,把荷花的君子风范当作画的主要追求去表现。刘琼作为文人画家队伍中的一员,他的作品中也带着这一本质特征:大胆的笔触、放肆的泼墨,将用笔和用墨紧密结合起来,这不只是需要扎实的绘画功底,更是对作者书法实力的考验。
“满”,也是刘琼作品的一大特点。画面墨色的铺陈是满,是他用充满激情的笔墨去表现出的蓬勃生气和自豪。从他的笔墨上可以看出青藤居士徐渭的踪迹,笔墨方面以狂草为骨,以泼墨为肉,放笔狂涂,不能拘泥。除了对古人佳作面对面地仔细研究,更多的是从生活、从自然中的汲取。绿色的荷叶、藤蔓是夏季的名片,刘琼铺洒在宣纸上的笔墨形象,均是他在顶着烈日在湖边、在乡下写生而来,这是智力与体力的结合,夏日风景的蓬勃生气,被他满满的表现出来,且满是自豪和自信、活力和生气,加上他自己的人生经历和笔墨特点,其作品的韵味,自然要用“满”字来形容。
刘琼在这种笔墨的探寻与实践中,将自己狂放不羁,卓尔不群的人生态度放逐于画面中,画面与人格统一,格调与自我统一,他在这种孤高与统一中描绘着自己的文人情怀与自我情操,我们不可否认的是他在这条孤寂的绘画道路中,已渐渐的走出了一条山中小径,到达了一个全新的境界,那里没有喧嚣与繁杂,没有世故与人情,只有他笔下的点点墨迹,朵朵莲花,在高洁孤傲的矗立着,站成一种永恒的姿势。
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