时过境迁，从当时的各种功利色彩已然尽褪的今天的角度来看，就事论事，叶灵凤虽在笔战初期对鲁公多有不敬，但鲁公对叶氏的还击也够狠，可谓一剑封喉，几乎不容分辨，乃至连叶氏四十多年后的澄清，听上去仍显得遮遮掩掩，闪烁其词。但是非曲直姑且不论，客观上，鲁叶间的这场笔墨官司，对国人认识画家蕗谷虹儿，确乎起到了某种“触媒”的作用。
从最初的被模仿、“剿袭”算起，蕗谷虹儿“越境”倏忽九十年，从“东洋的比亚兹莱”到本土小资争相追捧的LOGO，又到庶几被遗忘，直到近年来随着“竹久梦二热”被重新“出土”，经历了一个轮回。其间，包括叶灵凤、凌淑华等人的“抄袭”说在内，围绕这位东洋抒情画家的历史公案，也大多“尘归尘，土归土”了。只有与鲁迅的关系问题，仍尚未完全水落石出。
检点日本的蕗谷虹儿研究成果，我们可以肯定：虹儿生前从未去过中国，与鲁迅也未曾交游。但对鲁迅曾编纂出版过自己的画集事宜，到底是否知情呢？大陆学者止庵先生在《鲁迅与蕗谷虹儿》(载2014年5月21日《文汇报》)一文中写道：“另一方面，虹儿好像始终不知道鲁迅曾在中国为他出版画册，他的几种画集所附年谱均未提到此事。”
事实上，在虹儿殁后出版的各种画册图录中，在年谱中提及此事者所在多有。如笔者手头这本由东京都町田市民文学馆编纂的、名为《孤愁的诗人·画家——蕗谷虹儿展》的图录(2011年10月15日发行)所附的“略年谱”中，便在“1929年(昭和4年)31岁”一栏中记载道：“1月，鲁迅译《蕗谷虹儿画选》在上海出版”。玉川畔的町田市，是战后虹儿长年生活、创作的地方。更早一些付梓的《别册太阳：蕗谷虹儿——爱的抒情画集》(1985年9月25日初版)中所附的“蕗谷虹儿年谱”中，也在“昭和三年(1928)31岁”一栏中记载：“一月，在上海，由鲁迅出版了《蕗谷虹儿画选》。”不一而足。但后者对画选出版时间的记载似乎有误(应为1929年)。至于年龄记载的出入，疑为实虚岁的“误差”。
那么，虹儿生前究竟是否知晓有鲁译画选面世之事呢？其实应该是知情的。昭和五十年(1975)，作家矶边胜曾专程拜访蕗谷，彼时画家刚从町田市的旧居乔迁至静冈县中伊豆町的温泉宅邸未久，时年77岁。据作家回忆：
那天，我是头一次听说鲁迅的《蕗谷虹儿画选》的事。可是，虹儿氏大概觉得听上去像是自我吹嘘，在做了一番语焉不详的说明后，便马上转了话题。因此，我有些莫名其妙。但我既听到鲁迅的名字，岂能听之任之？后来便查阅《鲁迅美术论集》(小野田耕三郎译)，方知鲁迅在1929年，曾于上海出版过《蕗谷虹儿画选》。从鲁迅为该画选撰写的小引中还了解到，画选系从虹儿的三部诗画集中，甄选图十二帧，原图的配诗也一一译出。
得知此事，矶边胜觉得他“被一种莫名的感动包住了似的”。学运时期，作家耽读鲁迅，“毫无来由地被这个人心灵和行动的飒爽所感动”。而恰恰是这位鲁迅，“为了中国青年，在传达蕗谷虹儿的线条之美”。还有比这更能打动一位左翼作家的事情么？晚年的虹儿，有感于高度增长期报章杂志读者趣味的不确定性，时而对自己作为插画家的艺术生涯流露出一丝遗憾。对此，矶边作家感慨道：
(虹儿)对自己的事业，诚实努力，竭尽全力，而且有知己如鲁迅者，这还有什么可遗憾的呢？毋宁说是令万人感怀的、如彩虹般绚烂的人生。
虹儿之子蕗谷龙生在回忆其父的文章《爸爸之虹》中，把父亲生前未能入手鲁迅编纂的《蕗谷虹儿画选》一事，与终于未能举办滞欧画展一事相提并论，认为是“虹儿平生的两大憾事”。
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