林鹏曾对我说：“我是主张一幅整张的书法要写得像一个整体，这是书法的高境界。
书法作品是由一个一个字组成的。但是书法作品写好后，每个字已不是单个独立的字了，不能像堆了一大堆的山药蛋，而是一个有生命的个体。这些个体根据它所处的客观环境，同原来独立存在时已经有了很大区别。它必须根据书法整体这个全局决定自己该大该小，该浓该淡，该长该短，每个字都要铺摊开，形成独特的字形。
每个字分上下的关系，影响它的位置与变化，而每个字写的时候，不仅要考虑上下关系，还得考虑与左右的关系，要相互避让。这样，一个字就要受到前后左右各方面的影响，它也同样要影响别的字。一个考虑了多方面条件的字，就是一个有整体感的字。它知道在整个书法里，它处于一个什么样的位置，它按自己的位置变化自己的形状。这样，整体的书法作品就成了一个有机的整体，就成了一整台文艺表演，形成强大的冲击力。它们是由一棵棵树形成的森林，而不是堆在一起的象棋。它们也像一个和谐大家庭，而不是列队的士兵。
在书法作品中，每个字有无整体感，决定了一幅书法的成败。
有的人在创作时表现出来的写字无整体感，同他在临帖时没有整体感有关系。他们在临帖时就形成孤立地去临某个字的习惯。至于这个字所处的周围环境，以及由这种环境促使它发生的变化，他们没有很好去注意。所以，他们没有学会随机应变的本领，不知道一个字在什么情况下应该怎样，而在另一种情况下又应该怎样，他们不懂得变化。这说明他们所学的本领是死的，所以写出的字自然没有灵气，动不起来，整个看去，死塌塌的。
如果由孤立地临某个字变成眼观六路地去临这个字，那就是另外一种样子。《兰亭序》为什么好，它在这方面就是一个最好的样板，你在临它的时候，不知不觉就把随机应变的这个窍开了。记住了王羲之在写每个字是如何胸有全局，从容调配每个字，你就学到章法的真本事了。
你看《兰亭序》是不是一个有机的整体，它像梁山108条好汉，虽然每个人都有各自强烈的个性，但在替天行道的大旗下，形成一个统一的战斗整体。
从高标准要求，每个字都必须是和谐篇章中的有机组成部分，如果有一个字写不好，就会对整个篇章构成威胁，这就是所谓的败笔。
严格地说，百分之百十全十美的作品是没有的，总有这样那样的遗憾。书法是一次性的艺术，功底深不深、是否熟练、是否专心等很多因素都影响整个篇章的质量。
要学会从整体上欣赏、评价一幅作品，这就抓住了作品的要领。不懂得从整体下手，只看细微末节，就可能舍本求末。
一幅作品经不经得起推敲，整体感最重要。
这并不是说，细部就不重要，细微之处同样可以看出作者的功底。一般来说，有整体感的作品往往也是细微之处很精到的作品。
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