崔玉均 《情窦初开》 168x110 2015年
5月3日，由民进丹东市委员会、江苏省收藏家协会、今朝美术馆主办的“隔江山色-当代朝鲜油画精品巡展 ”隆重启幕！画展遴选了近年来在国际艺术品市场已经引起广泛关注的如崔玉均、韩日、金永哲、郑珠哲、白明学、金奎刚等60多位艺术家作品近三百幅，涵盖了风景人物动物等题材，从不同角度展现了朝鲜的民族文化和艺术特色，极具欣赏与收藏价值。
穿越·北纬38°线以北
——当代朝鲜油画艺术输出的实例考察
包贵韬（策展人/评论家）
当下，朝鲜艺术仍游离于全球化之外。当然也不在亚洲视野的范畴。事实上，除了东北亚诸多源自朝鲜的政治议题，朝鲜艺术也为亚洲乃至世界增添了新的研究课题。朝鲜艺术的“自说自话”虽然不能说完全隔绝掉对外交流层面的互动和影响。但是，其现实语境才是决定艺术创作的根本。首先，国家体制在保证艺术家的生活。其次，艺术创作几乎没有市场化。（事实上近十几年，朝鲜艺术品在中国市场已经拥有一席之地，但输出方式并非通常理解的市场模式）。艺术创作仍在“国家任务”范畴。第三，有限的国际交流也很难呈现艺术家个人化价值。第四，国家、政党政治需求不断贯彻于艺术创作之中，大部分艺术家仍以响应号召的作品为荣。（与此同时，我们也能看到许多朝鲜艺术家立足民族化的创作诉求和艺术语言层面的个人化探索）。由此可见，半岛战争结束以来，朝鲜艺术发展基本处在其国情背景下的所谓主体抉择和创作技巧研究。这样一种根源性，构成了当下朝鲜艺术的与众不同。也构成了艺术史的一种现象。值得深入探讨和分析。显然，所谓艺术无国界和文化差异性是探寻朝鲜艺术最重要的判断。
柳权哲 《密林》 160x100 2014年
崔龙学 《戴帽子的女孩》 115x52 2016年
金永浩 《山明水秀》 150x150 2015年
洪天星 《牧场》 80x60 2016年
李石男 《长白山天池》 200x80 2015年
从历史的角度看，朝鲜的发展历程或许借鉴了前苏联、中国或其它社会主义国家的发展模式。但是，自金日成时代朝鲜便强调自主发展的路径，这种路径也充分体现于六十多年来朝鲜美术的独自发展。但是人们在欣赏朝鲜艺术时，往往不肯付诸尊重和理解，直接将其置于意识形态批判前提之下，我们对艺术创作自由度的警惕性，成为评判朝鲜艺术家创作真诚和技术性水准的棍子。似乎在某类政体之中，艺术家们只能沦为“奴隶”，显然事实并非如此。以作品说话的朝鲜艺术家们证明了热爱艺术的真诚，以及天分、努力和激情给予作品的原创价值。有趣的是人们在欣赏西方艺术或发达国家艺术时，不论其如何前卫，大家都愿意“视野开阔”，在观察朝鲜艺术创作时，却连一点儿“文化现象”层面的人文关怀也鲜见给予。
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